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小编认为：中国曲艺音乐研究非常棒，在中国的曲艺历史中，漫长而又具有开创性。在20世纪的前50年中，曲艺音乐研究文稿虽然数量不多，但在草创期能有所收获，实属不易，起到了垦拓曲艺音乐现代学术研究处女地的作用。由于距今时间较久远，经查，论文有10篇，论着有14本，可能还未收全，有遗珠之嫌。其中代表性的学者及论着有：胡怀琛《中国民歌研究》共书的曲艺音乐部分(年)、李家瑞《北平俗曲略》及乾隆皇帝唱过的：《大鼓书》(均为年),赵景琛《大鼓研究》(年)及《弹词考证》、张长弓《鼓子曲存》(年)及《鼓子曲言》(年)、安波《关于陕北说唱音乐》(年)。
《北平曲艺书籍》我觉得在这些论着中，有的着重于对曲艺音乐品种的介绍，如商务印书馆年出版的《中国民歌研究》，作者胡怀琛(生卒年月不详)在该书一些章节中对“莲花落”、“道情”、“北京俗歌”.“凤阳花鼓”、“扬州小曲”、“粤讴、“鼓儿词”、“大鼓书”、“滩黄、“龙舟歌等曲种作了略述，虽然比较简单，但却是20世纪最早对曲艺音乐进行比较、介绍的着作。
凤阳花鼓李家瑞(-年)白族，云南剑川县人。三四十年代活跃于文坛的俗文学家、曲艺理论家。早年毕业于北京大学，经刘半农推荐，当时任5职于国民政府中央研究院历史语言研究所，与刘半农合编有以曲艺、民间小戏为主的《中国俗曲总目稿》(年出版)，他在《北平俗曲略》中所列之“俗曲”,很多都与曲艺有关，对“说唱鼓书”、“大鼓书”、“弦子书”、“竹板书”、“打连厢”、“滩黄”、“莲花落”、“打花鼓”、“数来宝”、“道情”、“倒喇”等音乐性曲种做了较详细的介绍。
尤其可贵的是，他在--些曲艺唱词例子末都附有工尺谱，多数是选自“百本张钞本”,还有咸丰九年钞本《烟鬼叹》附录的工尺谱，“修德堂印本”、“文明箫谱”、“万兴堂刻本”、世界书局“雅声歌集”等的工尺谱。这些曲艺“俗曲”工尺谱，对我们了解明清以来的曲艺唱腔及流传情况颇有好处。李家瑞将北平俗曲分为“说书”、“戏剧”、“杂曲”、“带要带唱”、“徒歌”五种62类，便是从内容和音乐得出的分类。他在该书前言中说：参以市上流行的工尺谱再加上从未写定的俗曲，共得六十二类。可见，这是李家瑞通过对俗曲音乐的研究得出的看法。他在乾隆皇帝唱过的：
《大鼓书》一文中也对大鼓书音乐作了阐释“大鼓书的调子，自成一种，本来是很简单的，只有八句(参看附录工尺……我们收集了大鼓书二百多种，其中有数十种是容纳别种曲调的。然而有一个限制，无论容纳的是什么调，都只许用在书中间，起首落尾还是用大鼓书调。现在大鼓书的带腔转调，也还严守着这个规则。”李家瑞这里所说实际上是指大鼓书音乐的结构。
中国戏曲人物《花旦》曲艺、戏曲理论家赵景琛(年-？)是一位学识渊博的学者年起任复旦大学中文系教授，一生着述甚丰。《大鼓研究》和《弹词考证》是他30年代曲艺研究的力作，对大鼓、弹词这南北两大曲种的源流、文学、音乐演唱进行了论述。《大鼓研究》是作者将当时发表的《说大鼓》一文扩展而成，对大鼓的类别、起源、体制(结构)、演唱做了系统地探究，并兼论子弟书、快书、牌子曲、岔曲诸曲种。《弹词考证》则对弹词代表性曲目《白蛇传》等名篇的版本沿革、演唱等进行了较深人的研究。
曲目《白蛇传》这一时期对曲种音乐进行专题研究者，当推曲艺理论家张长弓(--年)的成绩突出。他生于河南省新野县(是河南鼓子曲的盛行之地),年自学考取燕京大学国学研究所研究生，攻读文学史和民间文学，曾任河南大学国文系教授。他常到民间采风，收集中原俗曲，共采集曲词四百多段，六十余万字，曲谱一百多首；在此基础上研究鼓子曲，年出版《鼓子曲存》，《鼓子曲谱》，年出版《鼓子曲言》。后者是--部研究鼓子曲的专着，全书分20节，对鼓子曲的历史源流、牌子和杂调。
《鼓子曲》伴奏乐器，鼓子曲与八角鼓；《霓裳续谱》及《白雪遗音》曲目的比较；关于读音、取材范围与体别、题材来源；体制与内容；鼓子曲与高台曲等方面做了较深人的分析探讨，书末附录有[劈破玉]的曲谱(采用第-行为工尺谱，第二行为简谱的方式)；还收录了《西厢》，《凤仪亭》、《黛玉葬花》三出曲子(唱词)。该书对鼓子曲音乐的介绍较详细，在第二节“牌子与杂曲”中辑录了[劈破玉]等63首牌子曲目，57首[鼓子头]等曲目和有关无词的慢板、快板等弹奏(即器乐曲牌)44首。我根据艺人常讲的“劈破玉为君，马头为臣，其余则为庶民百姓”之说法，将鼓子曲牌子分为大小两大类：长度为拍以上的马头调、推倒调、满江红三种为大牌子，凡48拍至拍者为小牌子。
《黛玉葬花》小编认为杂调亦有大小之别：和而不流者为大调，活泼轻快者为小调。我在“牌子杂调唱奏时之变化一节中提出，唱奏变化“其精巧在于神而明之，存乎于人。”将其变化方式归纳分为：一、曲谱不同，词句通用之牌子与杂调；二、同一牌子或杂调而有数种曲谱；三、同一牌子或杂调可嵌多种词句；四、加垛；五、速度快慢，如散板与清板等；六、其他唱法。张长弓对鼓子曲的探讨，是20世纪上半叶我国曲艺研究中对一个曲种进行深人系统研究的典型事例。
当然，我认为由于那时的条件限制，特别是资料的不足，研究者的论述难免有疏漏之处。但瑕不掩瑜，他们在曲艺音乐研究的草创阶段迈出的稳健步伐，为后继者的研究工作逐步深人开辟了一条广阔的道路。
参考资料《曲艺》
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