搜集整理◎四平头漫谈◎
01
四平头作为一种诗句之病，最早来源于南朝时期的沈约创立四声八病之说。
作为南朝文坛领袖，沈约与周颙等倡导了四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。
四平头之概念，到了清代纪昀、沈德潜、许印芳等诗人和学者在评诗过程中经常却提出使用。
但是，南朝四声八病中的平头与清人所说的四平头并非一回事。
前者是关于平仄运用的声律问题，
而后者则属于遣词造句的语法问题。
那么，什么是清人所说的“四平头”呢？
在近体律诗中，处于句子的开头部分同一位置，连续四次使用可以对仗的词语，它们的词性相同或者结构类型相同，就形成了四平头。
02
四平头是律诗中独有的碍格。
其他体裁以及排律几乎不忽略不计，但是从四平头中，可以总结出一些经验，如何运用好词性，把握诗歌诗句的静与动，游刃有余。
四，连续四句。
平，平铺直叙。
头，句子前头的字节，字节的词性一致，句式一致。
一般指前二字，或其中一字。
归纳为：
在标准八句的律诗中，连续四句前头二字，出现了同一词性同一词组格式而导致的平铺直叙。
所谓词组格式，是否同属于主谓，偏正，动宾等短语结构。
四平头，简言之，就是不可连续使用相同词组格式，同属对仗词性的词语。譬如，时间，地点，人物，事件（动作），在同一位置分开排列，不能同时过多地使用。
下面有举例来自网络中的历代诗评。
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四平头的短语词组格式引证举例
（以下四节举例，来自网上转载，新浪博客，诗词吾爱网等）
一、地理地名四平头
用于对仗的地理名词。
送王李二少府贬潭峡
唐·高适
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
中间四句开头的“巫峡”、“衡阳”、“青枫”、“白帝”都是地名的词语。沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。
二、偏正短语“四平头”
用于对仗的事物名词。
暮过山村
贾岛（唐）
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
颔联颈联开头连续使用“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”四个偏正短语。沈德潜评曰：“‘落日、初月，平头之病。’合前后两句，也是‘四平头’”。
三、动宾短语“四平头”
用于对仗的动作事件词组。
记建安大水
韩元吉（宋）
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
中间两联开头词语“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”是动宾短语，连续四次使用结构类型相同的词语。纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”
四、主谓短语“四平头”
用于对仗的事物描述的词组。
雪中二首之一
陆游（宋）
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
颔联开头的“迹深”、“烟绝”，颈联开头的“地冻”、“林深”都是主谓短语，并且连续四次使用。纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
和仲良春晚即事
杨万里（宋）
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠。
只有书生拙，穷年垦纸田。
许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。这首诗首联开头的“贫难”、“病敢”和颔联开头的“梦岂”、“春俄”都是主谓短语，四次连续使用，形成了“四平头”。
由此可以看出，“四平头”不仅存在于颔联和颈联，也有可能存在于首联和颔联。
04
四平头涉及到的一个重要的部分，词组格式之外，就是词性，对仗词性词义的归类。
如何去把握词性，用于对仗的词性，就必须对词义归类。
同属于名词，同属于动词，同属于形容词……这只是叫词性。
而对仗词义的归类，种类却比较繁多。
在同一词性之下，必须所属同一词义范围，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词。
在百度文库中归为九大类别，每一大类还分有子类别。
规避四平头的简单实操方法，
最好是将名词，动词，形容词，副词……
等等，在句中不同的位置，间隔搭配使用。
过多的同一词性同一位置的连续使用，会显得堆积堆砌，繁琐拖沓。
全名词，或形容词。只显出一种静态，而没有动态。
全动词，容易次序错乱，堆砌，应接不暇，累赘。
……
05
四平头同一词义之下，会更加突出明显。
试举例：
万里常怀骑骥路，三空漫了慧痴缘。
千江浊浪迁烟海，一片冰泉驻雪川。
万，三，千，一。数字名词，四平头。
这是我的诗在创作中，最初发现的问题。当四平头概念的出现，就豁然明白了。
万里常怀骑骥路，三空漫了慧痴缘。
谢他浊浪迁烟海，沉我冰泉驻雪川。
后来我就适当修改了一下，就没有平铺直叙的感觉。
月在花前尤靓丽，梅于雪后更精神。
松高倍觉青山绿，竹瘦才明碧水匀。
这是网上抄录的。
月，梅，松，竹。四平头。
譬如唐诗：
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
惊风，密雨，岭树，江流。四平头。
偏正词组。王步高在讲解时也没有发现，只是说这诗写得太坐实了。
一旦出现四平头，格局即定，不管如何变幻，都是平铺直叙。缺少变化。
古诗中的平铺直叙：
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
这是古诗十九首中的一首。虽然不是格律诗，也可以看出前三联句式一致，导致平铺刻板。青青，郁郁，盈盈，皎皎，……
陶渊明闲情赋：
愿在衣而为领，承华首之余芳；
悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央。
愿在裳而为带，束窈窕之纤身；
嗟温凉之异气，或脱故而服新。……
愿，悲，通篇连续十联句式一致，虽然极力铺陈，词句华丽流畅，仍然显得刻板，缺少变化。
文喜看山不喜平。
06
看看现代诗类似四平头的格式，虽然不是四平头，但是四平头的拖沓以及平铺直叙完全泄露无遗。
即使在线性写作时，内在神韵有递进拓展的描述，一旦遇上四平头，或者过多的排列，平铺直叙就产生了。
北岛，舒婷的这一种风格不值得效仿，只可以练习。
原诗如下：
北岛的诗《一切》
一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
……
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声
看看这首网文诗，也是平铺直叙，没有奇峰突起。
第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
第四最好不相惜，如此便可不相忆。
……
当这种句式一致的诗，读完之后，模模糊糊，并不能增加强烈的气势，反而显得拖沓。即使强加一二三四这种顺序，内在也是杂乱无章的，重复交叉的，根本没有次序，没有递进拓展。
这首诗不管句首，句中，句尾，都是格式一致。
简直可以说成平头，平中，平尾了。
如果明天◎
如果明天，
我等不到初升的太阳，
沉寂的雨夜，
有谁会为你彻夜吟唱。
如果明天，
我见不到你的微笑，
明媚的早晨，
有谁会为你惊起波浪。
如果明天，
你读懂我忧郁的心情，
安宁的午后，
是否会睡的很香很香。
……
如果明天，连续出现，每一段落格式一致，始终是平铺直叙，缺少变化。
舒婷《这也是一切》
不是一切大树都被风暴折断
不是一切种子都找不到生根的土壤
不是一切真情都流失在人心的沙漠里
……
一切的现在都在孕育着未来
未来的一切都生长于它的昨天
希望，而且为它斗争
请把这一切放在你的肩上。
舒婷的诗：
一切的现在都在孕育着未来
未来的一切都生长于它的昨天。
这两句把一切二字更换了一下次序，就焕然一新。
虽然并列句子的本意具备加强语气，气势，加强神韵，可以超越某些格式，更胜一筹。
但是，过多的并列就形成了四平头，形成了这种平铺直叙的格式，破坏了内在的递进拓展。
而在汉赋中的极力铺陈，鸿篇巨制，完全不一样了。连续四句四平头的这样的句式，只有一篇文章的几十分之一，而在格律诗中占据了篇幅的一半。显而见之，任意一种格式占据篇幅的一半，都有不利之处。
避开了四平头的利害，在炼句组词段落上可以得心应手。
总而言之，四平头就是过多地使用了并列排比对比的同一格式，而且占据了篇幅的一半。
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四平头之外的他说感言
另外◎联绵词的对仗◎
连绵词在格律诗的运用，更能体现音韵节奏的和谐，产生一种声音的立体回响。
如果在对仗句中，其中一句有连绵词，另一句相应的位置也应当是连绵词，不然就显得不很对称。
这里举一个特殊的例子，杜甫用对仗不工的连绵词对仗非连绵词，依然神韵无穷。
杜甫《玉台观（滕王造）》
中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。
遂有冯夷来击鼓，始知嬴女善吹箫。
江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。
更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。
玉台观在阆中城北七里的玉台山上。
黄生注：遂有，始知，隐见，参差，更肯，便应，让整首诗浑然一体，语意圆活，多在空际形容。
江光隐见鼋鼍窟，
石势参差乌鹊桥。
隐见（现）对参差，对仗是不工的。
我第一次读到这一联时，认为把隐见改为隐约。隐约对参差。连绵词，单独看来是非常工整的。
江光隐约鼋鼍窟，
石势参差乌鹊桥。
在整体布局上，就得跟随诗意的重心。
我反复阅读，一旦改为隐约。隐约，参差，当属于形容词，这一联就是一副静态的画面。
一旦换回隐见，参差。即为动词，尽管对仗微微欠工，而句子立马出现动态，出现了生命。
这就是句子的本意重心胜于格式。
我从这里看出了词性的重要。
隐现，粤语yinyin。
江光，guaongguong。声韵相近。
石势，Shidshid。声韵相近。
江光对石势。
杜甫在炼句声韵上，真是反复推敲，下尽功夫。
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年12月12日通江北街。
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