这两天跑去到扬州研学游，老师说是来采风，身处燕赵这充斥着慷慨悲歌的地方，应当去看看江南的细腻温柔，仿似回去动起笔写起文章来，也能荡起几分软风。
但不知道为什么选了这样一个时节，对文学或自然有点感知力的都知道，其实秋天已不大适合扬州，南方是宜春的，卉木萋萋，采蘩祁祁，又热闹又温暖；北方是宜秋的，碧空如洗，晴天万里，风一刮木叶簌簌，才有种朗阔的意境，扬州自是在南方。
有文人说，南方的秋有种“如花半开，如酒半醉”的媚态，似褒实贬，恰如徐娘老态，美则美矣，但终有种气力已竭的疲劳感，不尽兴也不畅快。我也深以为意。
第一天到扬州时颇有些意外，九、十月的天，仍一派花红柳绿。
何园是很美丽的地方，始建于光绪年间，乃何芷舠一家的私人庭院，有“晚清第一名园”之称。人也多得很，拍张照片都得大声嚷嚷，驱散四周涌动的人潮，生怕陌生人占得先机。
导游说《大红灯笼高高挂》便在此地拍摄，颂莲和梅珊就站在这里的屋顶上成鬼成魔。
飞檐峭壁，假山峻嶒，开阔气派的西式家具，文雅古典的中国窗棂。
这里日日游人如织，却无一人知晓书写在那薄薄家谱字里行间的人们，是否也有着如电影般传奇的恩怨纠葛，那亭台水榭间偌大的戏台上，是否也曾回荡着咿呀的戏声。
器物的留存只是形式，真正的历史永远会被历史掩埋。
然后我乘着大巴去了瘦西湖，浩浩荡荡几百个人，为的是去看那二十四桥，这也是久闻其名。
去时淅沥沥下了一点濛濛的秋雨，在桥上隐约可见白塔在湖中央矗立，那白塔是扬州商人为讨好乾隆在一夜间搭建而成的，如今隔着雾又隔着雨，望着竟如海市蜃楼般可望而不可即。
卷上珠帘，明月在抱，这些都是人间很好很好的事情，桥送走太多得意和失意的人，它也曾在一个雪夜收到张魁官的箫声，那是属于它自己的得意与失意。
晚上大巴把我们送去宾馆，宾馆在广陵区，车子一路驶进城，瘦西湖那一点缱绻渐渐远去，又到了一派红灯酒绿的地方。
我的大脑却困囿在了百年前的扬州城，以至于做了一个梦，梦到一个穿着红衣服的女人抱着琵琶站在二十四桥旁，在唱《扬州慢》。
身段玲珑，脸却是怎么也看不清，听那曲子慢悠悠的回荡，带着点幽怨和倦怠，就好像八九十年代里文艺电影的背景音，我就座在那里听她唱，淮左名都，竹西佳处，寥寥几语，道尽平生意。音乐和感觉都很真实，我好像还流下了眼泪。
醒来的时候才六点不到，眼前仍是一片暗沉的黑，听不见一点声音，我这才清醒地发现这不过是做了一个梦而已。
为什么来到扬州就能做到扬州的梦，我也觉得这是太巧合太幸运的事情。我不知那女人是谁，又是否是真实的。我倒宁愿她曾经存在过，国破家亡也好，庭院深深也罢，白石道人的词她到底懂不懂也都没有关系，伤心岂独是小青。
老师让负责人来提醒几点集合，走之前各自把各自的房退掉。迷迷糊糊中听错了时间，和同住的伙伴早早退完了房，无事可干，想拉同伴出门散步，她却嫌扬州的清晨太冷清，固执地留在大厅内，我一人推门闲逛。
说是闲逛，也不过就是在那一条路上转悠，早上环卫工人还没有上岗，昨晚的繁华景象消弭在这杏叶林间，如同洗尽铅华的姑娘。
满地都是落叶，金灿灿的颜色被雨粘在地上，于是便暗沉了许多，远不如先前鲜艳，四周也看不见正在营业的店铺，走了好久才有一家报亭，冷白色的灯光凄惨惨地照着，着实冷清，报纸与杂志的数量也少，倒是门口有一口硕大的锅，蒸着白面馒头，氤氲生气。
我的眼睛顿时起了一层雾，远远看一溜的银杏树叶连成一片，竟有一种奇异的美。
随后我便去了扬州省博物馆，它与扬州中国雕版印刷博物馆连在一起。
城市故事厅、扬州八怪书画厅、国宝厅、扬州古代雕刻厅，分门别类。
最美的大抵是元朝的霁蓝釉白龙纹梅瓶，瓶如其名，那蓝真如雨过天青般纯净，上有白龙盘踞。
古人言“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，这也曾是引人一掷千金的烟花地。只是偌大的厅中，远没有昨日何园那般摩肩擦踵，走到最深处已无一人。
昆曲咿咿呀呀地唱着，讲解亦不徐不疾，甚至有男生深情朗诵着《春江花月夜》。所有观众，也不过我和朋友二人而已。
其实是有一点悲凉的，就像雕版，就像昆曲，就像扬州，式微则式微，工艺的过程依旧要有一丝不苟的繁芜，这是旧日盛世余留下来残影。
有时我想，徐娘半老也是一种意趣，门前冷落车马稀，仍然涂脂抹粉勉力支撑，然后半夜暗自垂泪直叹青春逝去。
衰老和凋零都是生命之必须，与之抗衡，必有一种孤绝凄艳的美丽。
等待就是秋天，秋天就是结局。
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