上海前程唢呐培训学校-青年唢呐演奏家王前程的演奏保持了醇厚的传统韵味，是一位兼顾技术，又能诠释传统的唢呐人才，其演奏造诣均博得了业界一致的认可与好评。其在唢呐演奏艺术上，全面而娴熟的演奏技巧、纯正华美的音色、丰富的艺术思维形成了对不同内容、格调的曲目有多姿多彩的表现，可谓当代年轻唢呐演奏家中少有的领军人物。
唢呐用气演奏的技巧
唢呐是我国一种著名的吹管器乐，在我国的各个地区广泛流传。唢呐音色嘹亮，其演奏技巧的表现形式繁多。唢呐在中国流传非常广泛，历代相传的不同版本唢呐曲目丰富多彩，因为地域、语言、文化的不同，呈现出了多元化、多样化并存的发展态势与风格，从而形成了各自独特的表现手法与技巧。技巧为内容服务，若能在曲目中恰当地运用技巧，会极大地丰富曲目的表现力。唢呐的技巧是相互配合的方法与技巧，下面上海前程唢呐培训学校针对唢呐这种乐器在气息运用上的演奏技巧进行解析。
腹颤音
腹颤音又被成为震音，同时也是一种吟音，吹奏气流会产生一种均匀有美的波浪状声音。
吹奏方法：口形不变，先吸足气息，然后用小腹之力微微收缩，有弹性、有节律地颤动，再通过哨片震动，产生均匀的音波。
吹奏时，可以根据乐曲风格演奏出弱、强、慢、快的腹颤音。这种技巧常用于长音的吹奏，予以乐曲柔美抒情的情绪。
喷库音
喷库音也被成为气库音、气断音、库吐音，慢奏能够模仿戏曲演员的唱腔，予人以似断非断的感觉。快奏能够予人以急促的感觉，像蒸汽机发动时由慢至快的声音，有时模仿鸟鸣也用这种技巧，这种技巧不适宜多练，很容易使人头晕、疲劳，但是若演奏好了，模仿鸟鸣很逼真，音色也很独特。
吹奏方法：两唇含哨根位置，口内呈“O”形，气流迅猛发出“库”字，演奏出断续而有节律的声音，也就是双吐音的第二个字“库”。
气塌音
气塌音常用于民间乐曲，能够能够予人以亲切、含蓄地美感。这种技巧是唇与气互相配合，通过借孔改变指法来进行吹奏，可使原来的音高降低大二度与小三度，与气顶音原理正好相反。
吹奏方法：嘴唇放松，虚含在哨片的二分之一的位置，通过减低气量压力，使哨片的振动频率放慢，即可吹奏出气塌音来。
这种技巧在唢呐的中、低音区使用比较多些，例如，筒音作“2”的指法，筒音“2”能够降到“1”音，第一孔“3”音能够降到“2”音，第二孔“4”音能够降到“3”音，第三孔“5”音能够降到“4”音或者升“4”音，第六孔高音“1”音能够降到“7”音。
要求：吹奏气塌音在控制气量与含哨力度上要适度，气量过大含哨太紧音就会偏高，气量太小含哨太松音就会偏低。使用气塌音可扩大唢呐的音域，筒音作“2”往下没有低音“1”，用此种方法就可以吹出“1”音，一、二、三音孔原音高是“3、4、5、”，用此种方法却变成“2、3、4”。其目的一是为了扩大音域，二是为了改变原来的音色。用气塌音吹奏出来的音色有一种独特的含蓄美，从而可丰富唢呐的音色。
气拱音
气拱音又被成为唇动音，可以予人以轻松、松弛、诙谐、风趣的感觉，一般多用来模拟人的笑声。
吹奏方法：其一，两唇包住哨片的上半部分，含哨稍松，将口腔内的气息有规律的挤出，双唇一张一合带动气息振动哨片，发出“付”“付”“付”的声音，这种方法用的只是口腔内储存的气息。不用丹田气息。其二，两唇包住哨片的上半部分，含哨稍松，用丹田气将气息有规律的挤出，带动哨片发出“哈”“哈”“哈”的声音，模拟人的笑声。第二种方法要求两唇不张开，只是靠气息调节完成。
要求：均匀、连续、放松、有力度，气息要断的分明、清晰、有节奏。
气顶音
气顶音又被成为气滑音，能够予人以亲切、含蓄地美感。
气顶音是唢呐很有特色的常用技巧，通过唇与气的相互配合与借孔演奏，使原来音孔的音高升高大二度与小三度，主要是通过此种吹法使音色发生变化，从而丰富唢呐的表现力。
吹奏方法：口形不变，通过两唇加力与增加气量压力。使哨片的振动频率加快，使原来音孔的本音升高一个大二度或者一个小三度。这种吹法也称为借孔吹奏，主要运用在六、七、八音孔上吹奏气顶音，按筒音作“2”的指法，使原第六孔音高音“1”变成高音“2”，使原第七孔音高音“2”变成高音“3”，使原第八孔音高音“3”变成高音“4”、升“4”、或者高音“5”。
吹好“气顶音”的要领是气量与含哨的力度要适中，气量过大，含哨太紧，就会超过想吹的音高，用气过小，控哨太松，又达不到所要求的音高，要经过一段时间的练习才会吹奏自如。
唢呐用唇演奏技巧解析
唢呐在中国流传非常广泛，历代相传的不同版本唢呐曲目丰富多彩，因为地域、语言、文化的不同，呈现出了多元化、多样化并存的发展态势与风格，从而形成了各自独特的表现手法与技巧。技巧为内容服务，若能在曲目中恰当地运用技巧，会极大地丰富曲目的表现力。唢呐的技巧是相互配合的方法与技巧，
唇的功能是具体控制唢呐的哨片，使之完成与舌、气、指的配合。吹奏过程音的强、弱、力度、音色变化都与唇密不可分，唇的功夫与含哨片的持久力，都与吹好唢呐有着很大的关系。
箫音
箫音因其发音圆润、甜美、浑厚、柔和，酷似洞箫而得名。箫音一般都是弱吹，常用于连奏的旋律，予人以含蓄美之感。
吹奏方法:改变口形，上唇前伸在哨座位置靠近气盘，下唇后收，尽量使唢呐哨片的下片不产生振动，使哨片风口变小，用丹田气控制气流，气压比平时吹奏的气压要大，再用单指单抬配合。除了第二音孔，其余各音均为吹奏哪个音开哪个音孔，第七、八音孔基本不用，第六孔代替第七音孔发音，这样就可以吹奏箫音了。箫音的音域是从低音开始往上11度之内。
要求：吹奏箫音时要使用硬些的唢呐哨片，一般不用吐音，它与唢呐的弱奏有很大的区别，不能将弱奏当做是箫音，要正确掌握箫音的吹奏方法，口形、舌头、气息、指法的配合一定要默契才行。
唇颤音
唇颤音也是一种吟音，常用于模仿戏曲唱腔或者对流畅如歌的旋律进行修饰。
吹奏方法：双唇包住唢呐哨片铜丝以上的哨面，双唇快速一紧一松轻轻地颤动，发出小碎波状唇颤音，在第六、七、八音孔使用，声音非常优美动听。
温馨阅读：
唢呐在我国非常的盛行，唢呐在我国卓然不衰，久而弥新，只有对唢呐进行创新，才能使唢呐保留自身独特的优点的同时，又能够使唢呐更加适用于现代化的生活中。唢呐易学，因其结构简单，唢呐难学，因其吹奏技巧繁多复杂，如果单纯的只是想学会唢呐这件乐器，其实非常容易，也就是一个星期的时间。但是学好很难，唢呐本身含有的吹奏技巧繁多复杂，在短时间内难以学精通。唢呐是我国一件极具民族特色的吹管乐器。随着文艺事业的繁荣发展，唢呐演奏的教与学逐步走向了系统化与正规化，只有增强自身情感体验与文化修养，才能真正的提高对唢呐演奏的认知能力，深刻的展示作品的情感内涵，使唢呐音乐作品焕发出新耀眼的光芒。
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