王国维《人间词话》说：
“客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒》、《红楼梦》、之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”
对于王国维的评价，如主客观之说法，争议者颇多，但我认为，他对李煜的描述是李煜的真实写照。李煜生于宫中，长于妇人之手，性情单纯懦弱、仁厚纯情，阅世非常浅，但性情又很真。我们从他的众多词作中，能够强烈的感受到。
好的作品都是离不开“真我”的，因为有了真我，才有真情实感，才能情真意切，也才能真切的触及读者的魂灵，走进读者的内心世界。
这就是为什么我要把“词中之真我”放在第一大特点的原因。
有人说，李煜的词即便是粗服乱头，却仍不掩国色，后主的词毫无修饰，却愈发显得端庄秀美，这样的美丽是天然的，过多的外在修饰反而起到不好的作用。
只有毫不做作、毫无虚伪，越是无加修饰的朴素，越是真诚，越是美得惊人。我们接下来欣赏李煜词的“真我”本色。
《相见欢·林花谢了春红》五代.李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
林花凋谢，春日之艳红不见，时光匆匆飞逝。早上的寒雨和晚上的凉风，都一一袭来。花儿象胭脂集满了露珠，人面似花泪满泪，留人醉，而这样的日子不会再重来。人生长长的遗憾犹如江水之东流。
这首词大家非常喜欢，喜欢的原因无非是它的“真”和“美”，一下子就能真抵人心，人最怕的就是太真了，真得让人泪目。
“太匆匆”、“几时重”、“自是人生长恨水长东”，这样的感受太伤悲、太悲凉；“胭脂泪”“相留醉”，这样的美丽太凄美、太无助。
李煜对过去旖旎生活的哀叹通篇是李后主的情真意切。“太匆匆”，是他对人生短暂的慨叹，“无奈朝来寒雨晚来风”是对人生无常的叹息，而如今昔日帝王繁华生活不再，已沦为他朝囚虏，如此悲惨境地，怎能不悲从中来？
真感情中的平凡语言，传神灵动。“太匆匆”最为口语化，相当接地气，是词人对时光流转、美好消逝的真切叹息，这句可以说是化腐朽为神奇，与平凡中见伟大与传神，突破了纯花间派的格局。
“林花谢了春红，太匆匆”，都是极其平凡的语言，让人通俗易懂，又能够打动人心。并不一定完全是优美的语言，平凡朴素、真切灵动和情真意切的语言反而更能打动人。
最后一句更是神来之笔，石破天惊。“自是人生长恨水长东”，这句是词之眼，李煜真实的人生慨叹更是动人心魄。
人生长长的遗憾犹如滔滔江水向东流去，沆瀣千里、奔腾而去，人生的美好、相留醉的日子一去不复返了。
李煜的真，是对过去繁华旖旎的留恋，也是对人生无常的慨叹。李后主说他象贾宝玉般的纯情，尤其他的至纯至性在他词里，被体现得淋漓尽致。
就象我们自己写作品，提及到我们自身的真情实感，往往也能一气呵成、感人至深。
这就是“真我”的魅力。
李煜在感叹再如李煜的《浣溪沙·红日已高三丈透》，同样是写他徜徉在帝王生活里的真实感受，由场景至人物，由景到情，无不真实体现自我情感。
《浣溪沙·红日已高三丈透》五代.李煜红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱，佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
红日升至三丈高了，大殿里宫女和太监们忙着朝金炉里添加炭火。侍者往来不绝，连地上的红毯都被踏出了褶皱。善舞的美丽宫人，随着舞曲翩翩起舞，跳至动情处，束发金钗沿着光滑的青丝坠落。
一位美丽的舞者酣舞不止，这会儿酒劲儿还没过。她时时拈起花儿来嗅嗅，以让花的香味使自己清醒，她那卧鱼嗅花的身段真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
这首《浣溪沙》写尽李煜的帝王奢靡的温柔乡，红日高升，皇帝没有批阅奏章，没有接见大臣，更没有思索国家的未来和百姓的祸福，反而沉醉在歌舞美酒中，日日谱新舞，唱歌赏舞，让人忍不住恼之怨之。
李煜的舞娘在跳舞这段比较特殊，看似写景，实则写情，词里行间写满了李煜对帝王生活的快乐和满足。王国维说过，一切景语情语，只有李煜真切的感受到了，才能写出如此美好的佳词。
李煜的情感是相当真实的。当他沉醉在温柔乡、富贵地，也许他从未想到过那样的温柔乡终会烟消云散。当赵匡胤厉兵秣马、磨刀霍霍之时，他还沉迷在醉舞狂欢、夜夜笙歌中，可悲可叹。
《渔父.之一》浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人?
《渔父.之二》一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。
在春风中我荡着一叶小舟，相伴我的呢只有一根钓线和一个鱼钩，眼望着长满鲜花的小洲，手举着斟满美酒的瓦瓯，在无边的波浪中我拥有了自由。
李煜的渔父情感如此悠闲的情景：一叶扁舟，一片汪洋，一名渔夫，但渔夫之意不在鱼，渔夫不再有谋生之苦，在过惯了舒服日子的李煜，渔夫在李煜笔下，悠然自得、不胜安逸。
这样的渔夫，其实是李煜自身的真实写照，词里行间体现的是他的无比悠闲，而这种超脱尘世之外的快乐，很多人都可与之共鸣，我们能在这样的情景中，感受到欢快。
这也是李煜的真情实感，我们举例就是为了领略这种“真我”。
李煜的《一斛珠.笑向檀郎唾红茸》，通过他对美人的描写，展现了李煜的情爱痴狂，也写透了他自然流露的真性情。《玉楼春.笙箫吹断水云间》写的是他的发妻大周后，词间洋溢的是大周后的醉人气质，以及李煜的情无比恩受。
李煜和他的《虞美人李煜前期的词多写皇宫旖旎繁华的生活，也是自己的感受，后期的多是亡国之哀、去国之愁，同样是切肤的真实。
比如他的《虞美人.春花秋月何时了》，如泣如诉，奔腾豪迈，又极尽哀怨愁苦。“恰似一江春水向东流”，把这种愁比作滔滔东去的江水，极言愁的多和动态。
因为他的真性情表达，他的这首词成了最美绝命词，可嗟可叹。
李煜的词几乎都是他的真情流露，真情实感，可以说是他个人的自传了。所以要了解李煜，只需多读他的词就够了，因为词里有真性情，有真我。
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