文字、图片来源：贺兰原老师
编辑整理：竹衣
常常有箫友用手机联系我，说要订制一管洞箫，也有不少箫友呢，对竹子长的什么样子很是执着，有的就希望我在做之前，把竹子拍个照片给他看看。其实也不算麻烦，但我常常会补充一句，竹子挑好了，但最终不一定是这个，有时候有箫友不解，其实很好理解，因为不算所有的竹子都能做成一管箫，何况是一管性能比较优秀的箫。
每年冬季，我都会存储上千支竹材，可是这些个竹子最终能成为一管用于演奏的洞箫，怕是只有十分之一。首先，制作洞箫的竹材，需要阴干两三年以上，这个过程中，会自然开裂许多，虫蛀也有一些，两三年后呢，竹子基本上干透了，可以用于制作，这时候还要挑去一部分密度差、规格不合适畸形的竹子。然后竹子要经过校直，校直的过程是用火加热，利用工具进行翘直，这个过程，即使我这种从业多年的人，依然会有弄裂的情况，有的竹子，加热的时候，还没去翘直的时候，就啪开裂了。还有一些竹子，扭曲的太严重，费劲心力，怎么也弄不直的情况，也是需要废弃。
校直之后的竹子，一般要再放置几天，看看校直后的竹子有没有回弯，然后就可以进行通节，通节之后还是要再放置几天，有的竹子，因为通节之后，改变了本身的物理结构稳定，可能会回弯，这时候，需要再次校直。这样三番五次之后确认校直之后，就可以开始制作了，开吹口和指孔，一支箫的模样基本就出来，是不是特别简单？显然不是，后面的步骤更为关键。
制作一管性能优秀的洞箫，关键的指标就是音准和张力，音准不用解释，就是音程关系、八度不能偏离。另外现代洞箫的演奏要求，张力也是洞箫很重要的一个指标，所谓张力，就是我们常说的一个音可操控的空间，以一个音来说，我们可以吹的音量很大很小，吹的很实很虚，而且要求音高不可偏离过大，控制在比较小的范围内，人耳难以觉察的范围。
那要如何去达到这些要求呢，这里面关键的因素，就是吹口、指孔、内径的搭配协调。吹口的形制、大小、深浅，指孔的形态、大小，关键还要去搭配一个合适内径的形态，这些个因素牵一发而动全身，一不小心，前功尽弃。这个过程中常常也是会废弃掉一部分材料，难免。注意，我这里说的是制作一管性能优秀的洞箫，如果把一个竹子弄几个孔就叫洞箫，那确实很简单，然而，那个东西有什么用呢？
之后呢，基本做好的箫，还要使用大漆涂内壁，用于防霉、防裂，也有利于音色的提升，优秀的洞箫，在做完大漆，干燥之后，还要进行精细调音，之后再一次涂饰大漆，干燥，有的要反复多次进行，管乐器的发音十分复杂，经常可能在吹口、指孔、内径上改变一点点，就有很大的影响。做完这些之后我们还要根据个人审美去对箫做一些处理，比如扎线、抛光等等。
贺兰原，原名李家雨，著名洞箫制作人、工艺美术师，古典美学学者，传统文化的传播和推广者。
贺兰老师精于理论研究和工艺实践，其作品兼具物理性能和工艺美学，在洞箫制作领域享有盛誉，制作的作品不仅在中国大陆和中国港澳台地区使用者众多。在海外如美国、加拿大、澳大利亚等国家都分布着贺兰老师箫作品的使用者。贺兰老师说，对于海外的箫友，他的箫作品不单就是一件乐器，更携带着中国传统文化。贺兰老师曾说，每一支箫都是他的一个世界。
贺兰老师一直以来，在各种场合不断为中国传统文化奔忙，以古典文学、民族器乐、昆曲以及相关具有代表性的传统文化为抓手，融合当今社会的现状，打造和推广真正的中式生活美学。
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