作为“千古第一才女”，李清照自有一股子傲气，在她的眼里不少风流才俊的词都不值一提。她悉数北宋词人，将绝大部分人都数落了个遍，唯独对柳永情有独钟，还忍不住要仿写他描写情人间温存缠绵的词句。
一、李清照连苏东坡的词都看不起
苏东坡的诗词在古今文学界有着极高的地位，他的词被公认为是古代诗词史上的一座高峰。苏东坡对词这种文体最大的贡献就是“以诗为词”，他用古人写诗的手法去写词，摒弃了许多陈规陋习，使得词的内容和表现形式得到了前所未有的拓宽。
在这之前，词是用来配合乐曲吟唱的，是一种娱乐需求，多数在酒席宴会，甚至是勾栏瓦肆里使用，不能登大雅之堂。因此，当时词的内容绝大多数是吟风诵月，又或者是春愁闺怨，尽是些靡靡之音。在表现形式上，词的格式和音韵更倾向于与乐曲相匹配，好的词讲究五音六律，还要注重轻重清浊，一点都不能马虎。
而诗却不一样，经过几千年的沉淀，诗可以写任何内容，可以言情，可以明志，可以表达观点，也可以记述事件……诗在形式上也相对自由，给作者发挥的空间比较大。因而相对于词来说，诗的用途更广泛，应用场景更多。
苏东坡正是用写诗的手法去写词，不仅用澎湃豪放的气概一洗词曲原来浮艳绮靡的风格，还将万事万物都写进词里。同时，苏东坡极为洒脱，不拘泥于词曲原本的韵格，一旦词成就不轻易修改以迁就声律。所以，苏东坡的词内容极好，气势恢宏，但和着曲子吟唱就差点味儿。
正因如此，李清照对苏东坡的词颇为不满，她在自己的《词论》里评价苏东坡的词为“不协音律”并且是“句读不葺之诗”。也就是说，李清照认为苏东坡的词不过是不经修饰的诗而已，其音律杂乱且不协调，根本算不上是词。
二、李清照唯独赞赏柳永的词
其实，心高气傲的李清照贬低的词人可不止苏东坡一个，她几乎将北宋的著名词人都踩了个遍。
李清照认为张先、宋祁等人的词虽然偶尔有妙句，但好词句就那么几句，整篇词都好的几乎没有。她认为晏殊、欧阳修等人和苏东坡一样，虽然都是大文豪，但不懂音律，以诗为词又有什么用？她对王安石、曾巩等人的评价更是毒舌，认为他们的文章写得很好，但写词就是贻笑大方了。
而李清照独独对柳永的词是赞赏的，她在《词论》中说：“始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。”
可见，李清照对一首词好坏的评判，最主要的条件是看这首词的音律协调不协调，如果音律不齐，那内容再好也不能称为好词。
柳永不仅善于写词，还精通音律。柳永既填词又作曲，在他一生中创作了无数自度曲，还将长调纳入了词库，大大丰富了词牌的种类。对于柳永在词曲发展上的贡献，以及他在音律上的造诣，李清照是服气的，但她却仍酸溜溜地啐了柳永一句：“词语尘下！”
三、李清照仿柳永写夫妻温存缠绵词
李清照对柳永词唯一的不满就是“词语尘下”，也就是说她认为柳永大多数词都是描写风花雪月的生活内容。
柳永词相当大胆直白，他把自己拈花惹草的不羁片段毫无保留地写进词里，一点也不避讳。正如他在桃花洞宜春院与情人幽会后，立即提笔写了一首《凤栖梧》：
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。
这首词描写的是柳永深夜寻访情人并与其缠绵的旖旎场面，其中“鸳鸯绣被翻红浪”一句既生动又形象地将这个片段刻画得淋漓尽致，虽然暧昧却十分文艺。
估计李清照是红着脸读完的这首词的，心下暗骂柳永“词语尘下”，扭头却想起了刚与自己分别的丈夫，于是也提笔写了一首词《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照这首词描写的是对离别丈夫的思念，开头的“被翻红浪”就是从柳永词中摘抄出来的，明显是在回忆与丈夫巫山云雨的情景，让人诧异于她的大胆与直白。
对于李清照的这种直爽敢言的性格，不少文豪是有赞有弹。
如宋代学者王灼在他的《碧鸡漫志》里说李清照：“长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家妇女，未见如此无顾藉也。”王灼认为李清照这样肆无忌惮在词里谈论私事是一种“不要脸”的表现。
而明代学者沈际飞却比较欣赏李清照的大胆和直白，他在《草堂诗余新集》中评价李清照：“清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。”沈际飞认为李清照的这首词至情至圣，是上好的文词。
可见，各花入各眼，对于同一首词，不同人有不同的解读。李清照在对别人的词评头论足的同时，自己的词又何尝不是被人褒贬不一呢？
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/4049.html
