大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词写作专栏，这是我们《格律与诗词写作——零基础学填词》课程的第十八章内容。
在上一章中，我们讲解了填词中重字和立意方面的内容，比如禁忌，比如具体的写作方法等；本章我们来谈谈词牌中中调的填写。
词有小令、中调和长调之分，通过平日的观察与总结，我们发现很多刚踏入填词门槛的朋友都对单调和字数较少的双调词牌情有独钟，而对字数较多的中、长调则会产生抵触心理。
曾有好几个网友向诗巷反馈：中调和长调的字数有些多，都不知道该写些什么，创作起来很费事，所以不想去碰。
其实这是一种跟正常的现象，字数多的词牌的确会让创作者在心理上形成一定的负担。
不过，我们大可不必去因此而发愁，因为做任何事都需要一个过程去做了解、熟悉，然后我们才能克服相关的心理负担，逐渐向“得心应手”的水平去过度。
在填写上，字数较多的词牌和字数少的词牌之间其实没有多大差别，因为它们都是有整体的“骨架”在里面。
我们本章内容就很有针对性地将中调词牌作为重点，从具体的填写要领去展开，以帮助大家解决中调词牌的填写难题。
一、关于词之中调分类
大家是否还记得我们在之前的章节中提过的“引”和“近”？这里先将它们的定义做以说明。
关于“引”：即在原来曲调格式的基础上作了延伸，增加了字数后，将旧曲调变成新的曲调。
关于“近”：即把原来的曲调加以翻新，变成新的曲调。
词牌的大多中长调就是这样来的。
就中调而言，它的主要形式又可分为两种：
1、上下阕的平仄格式与字数完全相同。
例如：
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
2、上下两阕的字数不同，平仄格律也不同。
例如：
青玉案
辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
上阕中的“更吹落，星如雨”与下阕中的“笑语盈盈暗香去”明显是两种格式。
（所以不同的格式，在填写的时候肯定也需要我们去分别对待。）
二、词牌之中调填写方法
按照字数来论，中调词牌的字数一般在59到90个字之间，这与我们非常精炼的格律诗相比，的确属于字数较多的一种文体。
词的整体布局与律诗的整体布局有着相似之处，那么关于词的写作布局与写作流程，我们都已经详细讲解过了，有不懂的朋友请点开本专栏，找到相关章节去自行查看。
这里我们将中调单独拎出来，强调中调的填写要领与方法。
1、内容参差，前后呼应
所谓内容参差，就是指我们在填写的时候，不能一直停留在一个角度或是层面去做描写，而是需要做到内容上的前后变化，能够将层次感、推进感体现出来。
至于怎么去变化，方式有很多，比如从时间到空间的过度，比如从景色到情感的过度等等，都是可以的。
2、形式可散，主旨集中
这也就是我们所说的“形散而神不散”。
我们写诗填词，都需要建立在一个“意”的基础上去进行，没有意的支撑，一首作品是无法完成的。
所以只要我们先将“意”立好，一首词填写起来才会有头绪、有眉目。小令如此，中调也不例外。
而中调的字比较数多一些，
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