《孤烟直》曲：石磊
无膜笛：石磊
中阮：沈飞
题记：这首曲子在不少场合不少被冠以《大漠孤烟直》，而这首曲子的称呼原来并无大漠二字，音乐凄凉的前言，轻易引发人的各类联想。而这边的烟，或者便是手中的那支焚烧的烟...
正如那句被引用烂的名言，一千集体心中有一千个哈姆雷特同样，每首曲子在每集体的心中城市有不同样的意会...这是用无膜笛吹奏，亦可用箫来吹奏.
车水马龙的红尘中，每集体的精神深处都有一片属于自身的净土。那儿阔别世俗的喧闹，幽静而清晰，能够想自身所想，能够念自身所念，也能够自身与自身对话……有着音乐人生的人更是如此，时时会被一首歌或一段乐律而深深感激，而且挥之不去，久久不能释怀。笛子曲《孤烟直》便是如此一首让人听到就会被深深吸引的做品，那种今世与宿世的魂灵对话之感完满是种享用！
这首做品的做家石磊教师现任四川音乐学院民乐系竹笛讲师。是当代华夏笛坛卓绝的青年吹奏家和做曲家，频年来他在吹奏、开创、熏陶等范畴一无所获、佳做一再。石磊的笛子做品以改革见长，他的音乐开创重视乐律的展现，滚动着的乐律扣民心弦，很能感好听众的心理，如他的《灞桥》、《若秋》以及改编的《红高粱叙事曲》都是这一表率的做品。而在音乐展现方面，他特别重视保守与当代相联结，如《风趣的影子》便是联结了bbox的节拍特征；《瞑》则是与电辅音乐相联结；而《后天的梦》又采取多种新技术，比方：三音同吹、口哨与笛声同吹、舌颤音、撒气声以及效仿暴风音效等等。《孤烟直》则是这些做品中最俱代表性的一首。这首乐曲开创于年，做家将笛子的主奏乐律与中阮伴奏相联结，并在编曲上采取了MIDI合成器的一些音效，使整首做品披上了一层奇妙的色调，好想让人霎时穿梭……
前言起，塞外风沙声、凄凉的男声，将听者的思路霎时带进时空地道……音乐便是会有如此的奇异神力。中阮乐律起，引出笛子的中心，乐律简洁而不容易，好想一集体的心田独白，“宿世我是谁？今世谁又是我？在这纷纭扰扰的红尘间我在表演哪个脚色？”深厚而略带悲痛的小调式，中心的前两句尽管做了屡次，但仍旧是一个“起承转合”的组织，跟着乐思的进展，音乐舒打开一些，却又即刻收了归来。这是一个对句，“路漫漫其修远兮，我该何去何从？还不是仍旧一集体走下去……”
伴有着中阮的节拍音型，快板响起，这段音乐的乐律原来是慢板的变奏，在节拍行使上袭用了“反扣”的节拍型，有爵士音乐的元素在内部，特别当代。中阮与竹笛在乐律停止上交相照映，纵情表达……这不恰是一集体忙繁忙碌的人生吗？吹奏方面，做曲家袭用了“撒气声”，是走光也是难点。而在调式袭用上则采取同主音小调转为大调的技术，就像是抑制的心理终归获得释放，大概是灰色的人生发端走向光后。
表现段是第一段慢板的统统展现，忧闷的乐律再次响起，漫悠久路，已往世到今世，还不是“我”一集体延续走下去……
文/蒋宁
青年笛子吹奏家，文学硕士，《华夏竹笛》杂志履行主编，音乐专栏做家。
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