制箫杂谈

这一杂谈其实是个人经历，对与错，是与非，都是个人观点，有对，或许有不足，或许也有错误，之前其实也是说了很多，不管怎样也算是一种交流一种参考，雅俗共赏吧。

制箫材料

其实任何管状材料都能成箫，甚至包括胡萝卜也可以做，至于效果怎样?显而易见那是看制作人功力和演奏技巧了。一般学做箫都会从水管开始，便宜加工方便是一个理想的材料。言归正传金属木料各种竹类基本都是能制箫，那么他们是怎样的感觉?金属加工太难除非有专业设备，普通人就算了吧。竹木类原则上越是高密度和韧性越好的为良才首选，有条件的可以拿一个A的音叉敲一下放在箫或材料的中间，你就会体会到不同的质感和震动的A，当然你换其他音叉也是可以的。不同材料不同传导的感觉你会很轻松的感觉到。至于那个最好?没什么好说的，个人观点做出来你喜欢的就对了，那就是最好的。至于我暂时是桂竹和紫竹比较推荐，其他次之，主要因为音叉震动中这些材料反应和速度都非常不错。另外材料的稳定性也是非常关键，一个木性或竹性稳定的材料，不管从加工到损耗都是有保证的。所以摆放的材料年份，湿度，密度都是要非常注重，当然随便玩的那就随意了另作他论。选材的时候内径大小与长度也是要非常注意，有些很粗的料成箫后普通人是没法把握的，过细的也是这种情况，所以不要贪图大小，而是选择适合的。比如很细的琴箫F很多人指孔都无法按到，更不用说E或D了，它是很好听柔柔的声音，你按不到指孔也是废的，要么你专门练习要么你只能放弃，永远记得合适是很重要的！当然也是看曲子，江湖水用细管琴箫明显就是不合适。材料最后讲究一个弹性的问题，箫的反应速度其实也有一部分得益于材料弹性。比如紫竹，台桂，金属明显反应速度快速可靠。声音的反射也是弹性的一个属性，红木硬木类的箫有一部分也是得益于此，拥有一定程度声乐优势。所以挑选材料的时候必须是各项性能优秀才行，尽量不要购买康料和不稳定的材料。

洞箫的气阻点

气阻点压力点这个事情并不是很多人知晓，玩南箫的人知道会多一点。因为传统洞箫没这个说法。现在气阻点基本明确的有三种，第一种气阻点大概在第四音孔附近。第二种是第一音孔附近也有一个说法就是0.85的位置。第三种就是在基音孔位置附近。他们的特点第一种他音域很宽，是一种明亮的感觉，第二种有很好的共鸣效果，他是一种宽广的厚实的声音，第三个很均衡，他的声随斜率变化而变化，大斜率低音好，第一第二指孔高音出音关键位必须精细打磨，斜率小高音通透明亮，但是低音欠缺，尺度把握是一个挑战，非常容易失败导致扑街的结果。其他气阻点的位置也是基于这三种变化而变化。比如细细的细管琴箫，他的气阻点有些制管师会安排在长长的管尾处，那是基音孔气阻点后移，这种尾巴是不能锯，锯了就会音不准。箫的阻力大小合适也是非常关键，一路平川很顺但是加不了压那是没有感情的，气压很大都成了鸭子嗓憋不出一个漂亮的声音或发不出声音，那不用说都是很郁闷的不行。合理加压会让演奏更为完美，感情能顺利的宣泄出来，所以这个气阻点合理安排是非常重要的。但是话又说回来很多时候演奏的时候到底是箫不行还是你的技术不行?你吹是鸭子别人却很好听那就非常尴尬了。也不要迷信气阻点位置，比如0.6这位置也是非常甜美，但是所以一切都有亲自体会才能判断，有点像下馆子，未必所有的菜都是符合你的胃口。你习不习惯，你喜不喜欢，你能不能驾驭，都是未知的！

洞箫的斜率

不管你的箫是曲线也好很平顺也好的内径，他们都是存在一个斜率问题，关于斜率其实这个跟上面是重合了。斜率曲线是一个争吵不休的一个问题，感觉有点像豆腐花豆腐脑是吃咸还是甜的一样，永远都是闹哄哄的，估计也不可能有结果，除非统一所有参数。其实简单一点就是小的是宽而亮，大的厚而沉。好的斜率可以做到三八甚至到四八可能四八或以上，斜率做好是非常流畅很轻松演奏所以曲目，并不需要特殊指法特殊技巧，做到极致是一个天花板并不简单，但这种斜率胜败经常是0.1MM的厚度的变化或各种巧妙的配搭，但是更多的是配搭吹口的导气方式。当然有人说痴人说梦，真实情况你打磨到一定程度了这事才回发生，就像磨刀吹毛立断一样，你到不了那个位置你是看不到那个风景。当然要到达这程度也是相对痛苦的，精神力量控制缺一不可，也是一种煎熬吧。正确的斜率声波的归合情况比较理想，也容易出共鸣，也有不少是走气阻点和斜率配合那个省事省力，比如泛响的镁铝就是很好的例子，但是严格来说也是精确的让人发指的，不习惯的人总是觉得有点难吹，而台系的基本走大斜率的比较多，浓厚的声音导致很多人追捧，制作方面只要规范打磨比较少失误，所以现在很多台系的箫在热卖。缺陷就是越大口径声音越浓重，你不会演奏要么断气，要么蛙鸣一片，但是吹得好也是非常不错的，还真不知道该怎样说，或许演奏功力问题。

箫的吹口

箫的好坏，吹口是一个非常重要的因素。各种吹口有各种特色，好坏与否也是看配搭的不能一概而论。最基础的大家基本都是知道的，无非就是锐利利高音或顿角方便低音的控制，这太笼统了。其实大小宽厚不一样做法也是不一样，比如薄料一个小小的月牙U口已经很好，厚料的话选择就很多了，外切，宽口U，V口，U，UV等等选择很多。演奏习惯不一样，挑选的时候也是要注意的。比如时下的共鸣吹法那一般会挑宽一点的吹口，比如外切，宽口，深UV口，最近也有大UU吹口，这些都能比较容易激发厚重的声音。吹口大小其实跟管径有一定关系，大管径做成小吹口，那音量通常都是音量偏少，音色变化少。吹口的波度是随厚度而变化，也是不能一概而论。如果管壁很厚吹口做的波度很大不够锐利，那样箫的高音就比较难吹奏。这情况下一般会做成UV口而且锐角做的非常尖锐，这样做低音和高音会相对平衡。然而有些人想加厚筒音那么，箫的导气沟必须夠长。也因为这事追求大音量大共鸣现在很多的箫吹口越开越大，最后不少人要用到外切口的箫才呼过瘾。普通U口声音细腻均衡也比较好入门，宽大的吹口和外切型演奏那是相当自由，你可以很细腻也可以很粗犷强弱对比明显，但是难度系数大，因为那是一个不稳定的结构，你稍改变一下声音已经完全不一样，普通U口的稳定性相对来说那就强多了。也因为这个不稳定性你能驾驭它那是相当自由，不能驾驭那是相当难吹，你能吹得响并不能保证你吹得好，但是这宽大的自由度和音色会让很多人向往。但是人的习惯与偏好也会左右挑选箫，所以吹口的形状也是跟人有关系，也不是一概而论。很多时候一把好箫你功力不够是吹不动的，如早年我吹一些名家作品根本吹不动，再过几年吹响了但只能三秒，再过几年的现在能驾驭了，所以自身过硬才是道理。

箫的调试

老箫音准在正负20度附近就算是及格了，内径也是不需要精巧的打磨，能出两个八度就是达标，现在至少是三个八度才能算及格，时代变了现在越来越精益求精，箫的性能也越来越好，所以现在调试的难度也是越来越大。调试的基础是准，分别为绝对音准和音程关系正确这两种。影响他们准确的原因可以基音孔的定位，也可以是音孔位置比例错误，最后也可能是内径把控失败，其实更多的是多种混合错误更为常见。调试的关键就是正确和准确，音低上挖，音高填补，音量小及高音不足扩孔，音量大及高音泛滥缩孔，这些说起来很简单操作起来并不容易。很多时候挖出多余的箫壁，比填补箫壁容易简单，所以每次动刀的时候都要心里有数小心谨慎，宁可多长重复削磨，也不要过量的削磨，这是一个原则性的东西。调试就是一个度，基音孔定位准不准，音程关系准不准，指孔大小是否合适，锥度是否及格，几个八度是否及格。还有一个很重要的事情调试到最后必须要用各种各样的曲子演奏，你吹单音有些缺陷是很发现，在联动的时候那些涩不灵动就会表现出来，并根据此再次调音。这是挺废时间和精神，很多人跳过这部是不可取的。整体调试来说准确，好吹，畅顺，总是不会错的。所以箫是有整体性的。一管竹子到手，首先你必须有一个整体的认知，它适合做什么，怎样发挥最大效果。要做好这其实是需要经验的，所以多吹多练是非常必要的。不能只吹一家师傅的箫，不能只吹一个价位的箫，不能只吹自己喜欢的曲子。如果不是这样子你的认知是不够的，比如有人憎恨台系箫，有人憎恨金属系，有人憎恨斑竹系，有人憎恨粗管，有人憎恨琴箫，问心一句他们错了吗？没，他们都是没错，但是一个制管敢憎恨这些?他一定是不及格的或叫有缺陷，原因很简单带着有色眼镜，不能正直做人，当然喜欢那些都是个人的事，燕瘦环肥各有千秋各爱各家，不去搞拼盘大会就是，君子和而不同。就像台系波幅用作微调挺好，斜率解决五度问题太方便，恨他干啥呢？挺好的。会看声波图很容易了解病根，那不是很好吗？是太赞了吧？

做箫和做人一样，有容乃大，怀着谦虚谨慎的心永远不会错的。