洞箫简称做箫，是最罕见的民族乐器，多用紫竹制做，亦可用白竹制做。用于乐队合奏或戏曲伴奏中的洞箫，筒音普遍为d1，普遍内径为16mm，从吹口端至下端调音孔的长度为mm左右，全长为mm左右。
箫的音量较小,音色柔柔,甜蜜而幽雅,适于独奏和重奏。吹奏音量小是由于箫自己构造而至。箫的吹孔很小,而且依管壁厚度向内歪斜,如许吹奏时气流一大反而吹不响了。
箫适于吹奏低沉含蓄的调子,依靠幽静长远的遐思,呈现细腻丰硕的心绪。喧嚣高贵,回忆无尽,知己难遇,迷恋此中。对咱们当今快节律的当代都市生计来讲,它无疑能使诸位领略到简朴的美,返璞归真,松驰崩紧的神经,寻求心绪中的安稳,使思惟意识随之升华,获得美的享福.
1.1洞箫的音域
管乐器音域的宽窄，除了决意于制做工艺可否优异，吹奏本领可否适宜，以及指法组合可否适当等要素而外，还同管乐器的衡量干系。衡量是物理学名词，是指管乐器吹奏一端的内径同管长的比值。衡量对管乐器的声学性质（音色和音域）有注庞大影响。比如五度超吹乐器的单簧管，若不借助高音孔就没法吹出比基音高十二度的第二泛音，就没有当今宽敞的音域；华夏的管子同样是五度超吹乐器，却毋须借助高音孔就可以轻便地奏出第二泛音来。
单簧管与华夏管辅音乐声学性质上的这一区别，乃是由衡量决意的。从来就五度超吹乐器来讲，衡量越大，超吹音就越简单被驱策；衡量小，超吹音则谢绝易被驱策。可在箫笛一类八度超吹的管乐器上，衡量对它们声学性质的影响，就刚巧同五度超吹乐器相悖：衡量越小，超吹音越简单被驱策。
人们按照知识就可以够晓得，管乐器的管子越长音越低，管径越大音也越低。因而，低音管乐器的内径大、管子长；高音管乐器的管径小、管子也就短。不过管径的粗细、管子的是非都是有限度的。笔者曾对箫、笛一类的管乐器做过实践剖析：当箫、笛的管子长到必然限度时，基音就没法吹出，所吹出的也只可是第一泛音。关于洞箫的管长笔者所做的测算是：管长超过管内径的50倍（即衡量小于0.02）时，吹出的即是高八度的第一泛音；若将结尾掩没（此时箫管已成了五度超吹乐器），当管长超过管内径的25倍（即衡量小于0.04）时，吹出的即是第二泛音。
再以簧哨乐器来讲，做为五度超吹乐器的单簧管，由于管径小、管子长，及至于衡量小，除基音外，第二泛音的奏出必需借助高音孔，而同样是五度超吹乐器的华夏乐器管子，由于衡量大，毋须借助高音孔也能便利地吹出第二泛音。
“衡量”对管乐器声学性质的影响，是一个于今不曾引发人们充足注意的题目。衡量的确切利用，对箫、笛音域的增扩和音色的筛选，有着很大的意义。比如洞箫（筒音为d1）的内径普遍在1.6厘米，灵验管长约52厘米，其衡量约为0.，而琴箫内径普遍为1.4厘米，灵验管长约为60厘米，其衡量约为0.。为此，琴箫的高音比洞箫还要简单被驱策，音域也就比洞箫略宽。
洞箫为次中音乐器，音区比曲笛低纯四度，音域与笛子类似。洞箫的罕用音域为d1~e3；若吹奏适宜，音域则可扩为d1~g3或更宽。
1.2洞箫的音色洞箫的音色同笛子比拟，显得非常的喧嚣、秀气，但音量小、发音不及笛子灵敏，便成了洞箫的短处。
洞箫的音色同管径和吹奏法子亲昵干系，除此以外，制做法子可否适宜也同样严重。洞箫同整个的乐器同样，音色具备大音色与小音色的分辨。如小提琴，名琴统普遍的琴所奏出的即便都是小提琴的音色，但它们之间的音质却有霄壤之别。
制做精当的箫、笛，由于发音灵敏，吹奏起来省力，其音色、音量的管制亦极端便利，使吹奏者能为所欲为。音色可否随便变动和音量可否解放管制，是箫、笛制做是非的严重准则之一。吹口开挖适宜与否是制做的关键住址。
以上所述为唱工粗细对音色的影响，而就吹奏法子确切与否对音色的影反响相当严重。卫仲乐老师曾经说过，洞箫应当力争“高音似笛，低音似钟”，固然，“高音似笛”却不是笛。要到达这一请求，其方法在于口形的确切管制：口缝要圆，口腔要合适翻开，以利于共识。笔者曾经做过实验，用人为吹口吹奏箫、笛，发掘其制做材料不管是优、劣；制做工艺的精、粗，其音色同样空洞、枯燥，很难分辨各自的是非。
受此警示，笔者曾存心识地对口形、口腔状况与箫、笛的音色之间的干系做了对照审慎地协商，发掘统一支洞箫最少能够吹奏出三、四种有显然差别的音色；管径大，音色的可塑性就大。这都取决于口腔翻开的水平。
普遍地说，口腔的翻开水平，视管径的粗细和吹孔的巨细而定：管径小、吹口小，口缝要小，口腔也就小；若管径大、吹口深宽，口缝要合适强调，口腔也要大。口腔的合适翻开，不光能防止吹奏出的音色憔悴，以保证发音稳固，同时还极有益于洞箫音色的变幻和音量的随便管制。这生怕是良多年老洞箫吹奏者所没有注意的。
洞箫的音量只管荏弱，其音量和音色仍是有必然可塑性的——固然其音量的巨细变动和音色的变幻，要远比笛子窘迫良多。这音量的管制和音色的变动，全凭口缝和口腔的巨细变幻来管制。这是需求用心体会的。
洞箫吹奏上与笛子发音上的最大区别即是，洞箫发音的初始，不能用舌尖抵于门齿上，因而没有显然的音头。为此，发音之初就得保证口风的确切方位和合适的力度，不然其音色就肯定欠柔柔。这是入门洞箫的一浩劫点。
1.3洞箫的音准洞箫和笛子同样，谈及音准，人们总觉得是制做上的题目。理论上箫、笛的音准，不光取决于制做可否精当，同时也取决于吹奏者的吹奏法子可否适宜，即：指法组合以及福气的法子可否适宜。
就洞箫音准的详细题目来讲，它触及到相对音高与绝对音高两个方面的题目。所谓相对音高的确切，即是指各音孔之间的音程干系的确切，绝对音高的确切固然即是指各音孔的音高应当与所对应的绝对音高相符——也即是筒音可否为确切的d1。
就制做来讲，音程的确切不光取决于音孔的场所和巨细可否适宜，同时更受吹口深浅的影响。年，贵州玉屏箫笛厂的郑辉蒸为查阜西老师制做了一支琴箫，各孔音高险些都低完全（半个音）。郑辉蒸取刀将吹口削深一些，音就全都抬高了半音，并说明说：“削深，其受气之量较大，气度大则律深矣”。此事马上使查阜西、沈西园、杜文元“均讶为特技”。笔者举此实例意在解说，吹口深浅决意着箫的绝对音高。吹口开深一些，音就可以抬高半个音，乃是由于管端订正质变小了，故而音也就跟着增高。由于玉屏箫的吹口微小，管端订正量过大，吹口轻微挖深，管端订正量就显然减小，致使了音的增高。管端订正量的显然增大或减小，即便各音孔的音高都邑跟着消沉或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就肯定会影响音程的确切性。因而，经过吹口深浅的转变来调度音高，是有必然限度的，不然就必然影响各个音孔之间的音程干系。
就洞箫制做时的校音来讲，制做工人依赖音分仪，有人觉得，按照音分仪能够将箫、笛校准得“一音分也不差”。这一认识有点偏畸，此处偶尔从理论上做精密的剖析。制做工人即便根据音分仪，可也往往出过失。原缘安在？从来制做工人校音时总得一边吹奏一边一个音孔一个音孔地校音。但他们却无视了校音时口缝场所的统一和吹奏力度的均匀，吹奏时由于口风的统一反而会致使相对音高（音程）的禁止确。另外，即便校音时的口缝场所和力度都相当统一，而吹奏时的口缝场所和吹奏力度不同，音程仍旧会禁止确。因而，吹奏时存心识的俯仰吹奏角度，能够订正音准。
箫笛吹奏者每当发掘箫或笛的音禁止时，老是用挖补音孔的法子来挽救：音嫌低就将音孔挖大，音嫌高就将音孔补上一点。这法子看起来很灵验，但未必符合理论。假要是部分音孔的音禁止，应当用此法子，要是多个音孔的音都欠确切，如许的校音法子就绝不是善策。由于如许校音此后，不光影响了箫、笛音孔巨细的统一而影响雅观，同时也证实不是本来音没校准，而是吹奏法子大概与制做家校音时吹奏法子不一致。此时只需休整一下吹口就好了，特别是洞箫，休整起来远比笛子便利良多。
休整以前首先要判定一下吹孔可否适宜。判定的法子是，首先听一听各个音孔之间的音程干系，若上手各音孔之间的音程偏宽，动手各孔之间的音程偏窄，解说吹孔偏深，只需求用锉刀将洞箫上端锉去一点，使吹口变浅一点，音程天然会获得改正；反之，若上手各孔之间的音程偏窄，动手各音孔之间的音程偏宽，只需将吹孔挖深一点就该获得改正。固然，若仅是部分音禁止，那才应当改正这部分音孔。
洞箫由于声调比笛子低，管径也比笛仔细，因而音孔的间距也就比笛子大。当前依照十二平衡律制做校音，六孔洞箫的音孔配置也就存有抵牾：过度挨近第三孔，动手的按孔就窘迫；偏下则音准就存在着题目。为认识决这一抵牾，只实用小指按第一孔；若此，则不如利用八孔洞箫——八孔洞箫不光保证了音准，也便利了转调。
洞箫同笛子同样，属于八度超吹乐器。由于其管长有必然限度，管径又不是过小，因而其泛音不是良多，只可奏出第一、二泛音，和极个其余第三泛音，音域相对较窄。形成各个音级的音高是由音孔场所决意的，音孔开挖场所具备随便性，因而音准的筛选就具备很大的随便性。音孔场所可否适宜，它直接干系到洞箫的音域。这是个很值得注意的题目。
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