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——《与爱笛生的对话》
系列之一
做家按：爱笛生何许人？顾名思义不言自明。不问年纪、性别、工作、身分、个性天性、文明水平、艺术程度……唯有爱笛与我就有协同的言语。我也是爱笛生中的一员。半个多世纪以来咱们之间不知商议过几多相关笛箫的题目，此中不乏值得拿来与更多的爱笛生们共飨的实质，为甚么不把它用文字的形势抒发出来，放在更大的局限内商议呢。
其它，以对话的形势阐明题目可能更直接、更便利、更灵敏，是我爱好的一种抒发方法。
一、最先的曲谱、最先的灌音
1、严箇凡、卫仲乐
爱笛生：讲解笛子曲《鹧鸪飞》的文章中，都说它的曲谱最先见于年严箇凡编的《华夏雅乐集》。但是熟人当中谁也没有见过这份曲谱，八十年前的曲集太难找了。
屠：偏偏我有这份曲谱。你看简谱与工尺谱比较是那时曲谱出书物的特色。二十世纪初简谱还不遍及，良多读者一定借助工尺谱来了解音乐。
爱笛生：这个谱子怎会这么短？可能惟独赵松庭、陆春龄版本的一半？
屠：年赵松庭为这个曲子加了一段快板，年他又请求把这个快板吹奏3遍；年陆春龄吹奏时，在结果以前也采纳了一段快板。这两个版本自然就长多了。
其它，正常说老曲谱多数比较概略，然而唯有是素材好，总会导致后代一直加工。因而篇幅就长了，版本就多了。比较不同时间的不同版本时，最简单看来历理者的匠心。你看严谱的前2拍，竟然被赵松庭进展为12拍，被陆春龄进展为20拍。
爱笛生：这真是一个模范的用加花技能来进展乐律的例子。
屠：在乐律的进展上，《鹧鸪飞》的确是用了加花变奏的技巧。但在这前四个音符解决上，却偏偏不是模范的减慢加花的技巧。只不过是把前4个音做主干，哄骗装潢指法和善息上的衬托，画出了一片供鹧鸪翱翔的天际罢了。独特要表明的是这4个音处于曲笛中心偏低的音区，表现了音色上的益处，再合做妥当的吹奏技法，就形成预期的功效。这几小节假设由其余乐器吹奏，就不会如此出色了。这是一条关照乐器益处的胜利阅历，值得专科做曲者进修。
爱笛生：传说卫仲乐教师早在二十世纪三十年月就在美国录制了《鹧鸪飞》。
屠：是的，卫教师年夏季随国际红十字会结构的“中汉文明剧团”赴美国30多个都会表演。年回国以前录制过四张唱片。《鹧鸪飞》就在此中。
在《卫仲乐吹奏曲集》唱片表明第10页说：“鹧鸪飞这首乐曲原是时髦在湖南的一首民间乐曲，卫仲乐将之停止加工改编，使之成为一首笛子独奏曲。”这类说法包罗了“初度改编”的事理；再有一个干证，严箇凡的谱子中独特举出了吹奏所用乐器：“箫小工调二胡外尺内合”还精确说：“本曲不宜用笛最佳用声响较底（“底”字，保存原文写法）的乐器宛如幽雅好听”，表明在严谱出书的时间还没有人用笛子吹奏《鹧鸪飞》。
爱笛生：如此咱们就能够断言是卫仲乐第一个用笛子吹奏了《鹧鸪飞》？
屠：暂时没有找到更早的灌音，也没有不同的说法。有些人便是特意仔细谁是第一，而忽视艺术。我劝你们把
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