千古词帝，享尽人间富贵，一朝国破，成为阶下囚，沈腰潘貌消磨。李煜的词，不张扬不犀利不媚俗，自有一种喷薄而出的吸引力。
俗话说，读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，所谓阅历，造就了我们文字的底气与力量，而李煜，生于深宫，长于妇人之手，红墙绿瓦，除了一方狭窄的天地，又何曾有过什么阅历，经过什么沧桑呢？
可为何，我们在读李煜词的时候，总能被他词里的那种真挚的感情，深深感动，强烈感染到呢？
以一首《相见欢·林花谢了春红》为例，我们稍稍探讨一下李煜的词，为何有那么大的魅力：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
一、主观词人，真情实感喷薄而出，不需过多的修饰润色。
叶嘉莹先生曾说，李煜是一个主观词人，主观词人不需要太多的阅历，他凭着敏锐的富有感情的心灵，把个人的悲哀，一下子扩散出整个生命的悲哀。
李煜凭着他本身敏感细腻的感情触角，写他所想，书他所感，一字一句，都是他切身感受。
不论是他前期的风花雪月、纸醉金迷，还是后期的国破家亡、屈为臣虏，他的词作表达的，都是他最真实的感受。前后期风格虽然天差地别，但都是他心里怎么想，笔下便怎么写。
在这首《相见欢》里，李煜由眼前的春花凋谢，寒雨凄风，想到昔日梨花带雨的美人儿，如花美人，的确是惹人怜爱，让人沉醉，可是什么时候才能再次见到昔日的美人呢？人生长恨，难解难分，就像江河终究是要向东流一样。不饰雕琢，浑然天成，足见真情。
宋徽宗赵佶在“靖康之难”中被金人所俘，押解途中，他写了一首《晏山亭·北行见杏花》，也是上片写景，下片抒怀，我们看他上片是怎么描写眼前的花儿：
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。
不用细看，第一感觉，你丫的也写得太精致了吧，“裁剪冰绡，清叠数重，淡著胭脂匀注”，你个亡国之君，一个阶下囚，一个俘虏，还有这样的闲情逸致，观察一朵花儿形状颜色姿态，有多么好看，还有这样的诗情画意去字斟句酌，怎样把这首词写得既完美，又能体现出你的忧愁。你怕不是在作秀吧？
而李煜的感情，自他纯粹敏感的内心散发出来，与眼前景物融合起来，直接写出了，不需要精雕细琢，以情感人，以景感人，情景交融，令人动容！
李煜的词，胜在一个“真”，欢娱是真，痛苦也是真。
二、厚积薄发，简单意象的勾勒，背后是深厚的文学功底。
李煜从小就喜欢诗词歌赋，南唐文人墨客不少，中主李璟更是喜欢诗词，所以上至皇帝大臣，下至平民百姓，对文学的热爱，成了一股热潮。在李璟和冯延巳的影响下，李煜的词绝对一流。
都说李煜本无意做皇帝，只不过他的哥哥们都挂了，这副担子就只能落在他身上了，“做个词人真绝世，可怜薄命做君王”。
在这首《相见欢》里，李煜把春天逝去，花开花又谢的场景凝练成一句唯美的“林花谢了春红”，这样的语言功底，看似简单，其实不易。
“自是人生长恨水长东”，人生长恨，水向东流，此事自古如此，苏轼也得其苦，“长恨此身非我有，何时忘却营营”，宋祁叹“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”，李煜一句，将人生的不如意比作东去的流水，亘古如此，人何以堪？
同样是简单的“林花”、“寒雨”、“流水”等意象，在李煜的笔下，仿佛有了生命，有了意识，自动自发堆砌起来，看似平常，读起来却余味无穷。
我们读李煜的词，非常清丽，很容易读懂，几乎没有什么晦涩难懂的词语或者典故，但就是这样简单的语言，更显功底。例如我们读李白的“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”，觉得简直是大白话，但就是这样的大白话我们自己能写得出来吗？
同样地，李煜的文字，看似如花飘落，如水流逝，实则内在的协调性极强，连绵不绝，如丝如缕，动人心扉。
三、前后身世境遇的对比一下，天上地下，感情自然沉痛。
没有前期的风花雪月、花团锦簇，就没有后期的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，正是因为李煜在南唐的富贵尊荣，“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？”这样美好的生活，一旦被打破，得到复失去，杀伤力更大！
李煜前期的绮丽奢靡、浓词艳曲，“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列，笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”，南唐全盛之时，佳节夜宴，莺歌燕舞，歌姬盛装绝艳，霓裳羽衣蹁跹，乐就要乐到极致，乐得浓烈，乐得响彻云霄。
到了后期，南唐国破，李煜肉坦受降，从此被软禁于一隅，痛就痛得痛彻心扉，痛就痛得无计排解，痛就痛得“别有一番滋味在心头”。
“胭脂泪，相留醉，几时重”，曾经的轻歌曼舞、沉醉芳丛，何时才能再次见到昔日的人事呢？
前期有多欢，后期就有多痛。会忆往昔正视眼前，李煜怎能能不悲从中来，唯有写词才能稍稍排解他内心的痛苦。
李煜的词之所以有极强的感染力，其一是因为他的感情纯粹真挚，不需要反复雕饰渲染；其二是李煜本身就有了极强的文字功底，千古词帝的文采不是盖的；最后，也是因为李煜的人生遭遇，前后期天翻地覆，亡国的打击和苦闷让他爆发出极强的超越了个人命运的悲哀。
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