两首小令：
《忆江南》词牌又名《望江南》，源于民歌，白居易依调作忆江南词后，此曲又得名《忆江南》。
白居易的《忆江南》，知名度太高了。本主题共三首，前两首写杭州，最后一首写苏州，今天在这里选取两首共读。
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
作本组词的时候，白居易已近七十，晚年的他意志较消沉，只希望远离官场黑暗与倾轧，因此，在杭州、苏州时期恬淡美好的生活即成为诗人最大的怀念与向往。
这两首小令，开宗明义，没有任何铺陈，开篇一句便“直中靶心”。我们看：“江南好”三个字的言外之义即“鉴定完毕”，好在哪里呢，登峰造极的句子出场了：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
江南美好的事物何其多，诗人选取了两个最具代表的物像，江花和江水，再用两个极为形象的词来形容，那就是“胜火”和“如蓝”，蓝，蓝草，青色。江花的红比火焰还要耀眼，江水的碧更胜于蓝草的颜色。两句诗就将江南春天百花齐放，万紫千红，江水清澈碧绿，缓缓流淌的景象描画了出来。
结句“能不忆江南”，与首句呼应，用一个反问句来结束，更加强调了江南在诗人心中的份量，未去过杭州的读者会生出无限向往，曾去过杭州的读者更会深有同感，诗人说出了自己想说而未能说出的赞叹。
古代神话传说，杭州天竺寺内，每逢中秋，即有桂子从月宫中坠落。郡亭指杭州郡守官署内的“虚白亭”。所以在第二首忆江南中，诗人回忆，每年中秋，在天竺寺内寻找月宫中落下的桂子，在虚白亭畔看钱塘江的大潮。同样是选取了杭州典型而独特的事物来抒发自己的忆，表达出无限怀念和留恋情感。
两首忆江南，全用白描，人人都能看懂，却收获了极强的艺术效果，足见诗人工力。
清人刘熙载在《艺概》中说：“……奇语易，常语难，此诗之重关也。香山（指白居易）用常得奇，此境良非易到。”这一评价，特别到位。
一阕长调：
望海潮宋柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
不足二十岁的柳永，因本词少年成名。
他从福建老家来到三吴的大都会杭州，所见和家乡殊异，令人震撼的钱塘江大潮，引人流连忘返的湖光山色，城市中的繁华，才子佳人的荟萃，无不令柳永惊叹，于是他将种种感受融进这一阕《望海潮》里，后人得以有幸欣赏到如此一颗艺术的明珠。
当时孙何任两浙转运使，景德初年任满。柳永写本词赠给孙何。
《词苑丛谈》中有记载：“前半泛写，后半专叙，盛宋词人多此法。”本首词，也采用这样的结构。上片，就是全景镜头，开篇即点明了两个主题——“形盛”、“繁华”，后面所有词句，都围绕这两个主题展开。
“烟柳画桥”、“风帘翠幕”是一种精致的婉约美，而“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”写大树参天，直入云端；江水拍打沙堤，大潮携雷霆万均之势卷来，仿佛夹霜带雪，天堑广阔，难望边际……此又是另一种开阔雄壮的美。种种极有力的铺叙从不同的角度来阐明杭州的“形胜”。
“参差十万人家”和“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”极尽笔力写杭州的富庶与繁华。
整个上片，如同在读者面前展开了一幅辽阔画卷，让我们看到杭州在北宋时期就已经美轮美奂盛况空前了。
下片着墨描述细节，“重湖叠巘清嘉”，诗人选取了西湖为代表，一条白堤把西湖分为里外两重，依湖而立的是层叠的山峦，湖光山色相映成趣。“三秋桂子，十里荷花”又为西湖的美景添上更多的神采，这几乎成了描写西湖的“点睛”之笔。
接下来用两个对偶句写“羌管”、“菱歌”、用“嬉戏”形容“钓叟”、“莲娃”，杭州的风情万种与闲适美好跃然纸上。与前面城市的繁华热闹形成对比。“千骑拥高牙”描写孙何出行，牙旗高耸，仪仗盛大。最后一句中的“凤池”即凤凰池，中书省的别称，意指孙何将要任满调回都城汴梁，不远的将来就可以在中书省向同僚们夸赞他曾经供职的杭州是何等繁华美好了。
本词层次分明，文风俊逸。许多字用得极为巧妙。比如“烟柳画桥”的“画”字，“羌管弄晴”的“弄”字等。上下两片各句，呈现出各种对偶关系，
“三秋桂子，十里荷花”两句，不用着力渲染，单单放在这里就如清水芙蓉一样，完胜所有的刻意描画。
十七八岁的柳永，能有如此笔力，真是令人叹服。
传说金主完颜亮看到这阕《望海潮》之后，对江南之地起了觊觎之心，立志要大动干戈，挥师南下。
宋人谢驿曾作诗《杭州》感叹此事：
谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。
这些历史风云，超出本文的范畴了。
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