尺八起源于中国，兴于隋唐，乃两汉羌笛演化而来，后于南宋时期由和尚觉心传至日本，成为日本古典音乐的代表乐器之一。
尺八
“尺八”对大多数人来说，或许还是个比较陌生的词。它是一种传统的竹制管乐器，身长一尺八寸，故名尺八。事实上，在日本的许多现代音乐作品或者影视作品的配乐中，很多人可能都已经听过它的声音了，而却误把它当作箫或笛。不过相比之下，尺八的音色则更加苍凉悠远、空灵恬静。
尺八
尺八作为一种古老的乐器，现代在日本再度兴盛，让许多人以为尺八是日本的传统乐器。其实不然。尺八起源于中国，兴于隋唐，乃两汉羌笛演化而来，后于南宋时期由和尚觉心传至日本，成为日本古典音乐的代表乐器之一。
浮世绘中的尺八演奏者
江户时代，尺八在日本得以成型。最初，它是被作为一种法器来演奏佛教音乐；明治时代以后，尺八开始广泛普及，如今我们还能在日本的民谣演奏中见到它的身影。
演奏尺八的虚无僧
而另一方面，尺八在中国出现后，成为宫廷乐的主要乐器之一，并不断发展，到宋代形成五孔尺八（前四后一）。但也就是在南宋以后，尺八的地位逐渐由箫、笛替代，并随着时间的流逝而最终绝迹于中国。
杭州护国仁王禅寺被称作“尺八祖庭”
尺八在日本扎下了根，并伴随着越来越多新一代尺八演奏者的出现，又开始走入流行文化的视野，传回中国，走向世界，绽放出新的光彩。近日，由天人慧致出品的纪录片《尺八·一声一世》宣布将于明年三月上映。这部以尺八为主题的纪录片，讲述了来自中、日、美三国多位尺八演奏者与这一古老乐器之间的故事。
纪录片《尺八·一声一世》
其中，日本著名演奏家小凑昭尚是民谣尺八的代表人物，佐藤康夫则演奏过《火影忍者》主题曲《NarutoMainTheme》中的尺八部分，其为歌舞伎《阴阳师》创作的《夜明》也受到许多音乐爱好者的欢迎。在这个尺八走向“新潮流”的时代，在纪录片《尺八·一声一世》发布之际，YT采访到了这两位演奏家，让我们一同倾听他们心中与尺八的共鸣之音。
YT专访日本尺八演奏家
小凑昭尚佐藤康夫
日本尺八演奏家小凑昭尚（左）、佐藤康夫（右）
YT：小凑老师在年12月接受采访时曾表示，当时在日本，尺八还被看作是过时的、陈旧的乐器。但您还是坚持进行尺八的表演，期望和尺八一同走向世界舞台。现在时间过去差不多六年，请问您认为，如今的日本以及国际社会对尺八的理解有了怎样的变化？
小凑昭尚：确实在日本以及全世界范围内，尺八都被认为是一种很老的乐器。但如今年轻的尺八演奏者也在慢慢地增多，包括在日本很多年轻人都会去组建乐队，形成了“乐队潮”，佐藤先生也参与了动画、电影的配乐，这些都让尺八在现代音乐中有了更多的机会。随着喜欢它的年轻人越来越多，我感觉尺八将会变得更加流行。
尺八演奏家小凑昭尚接受《尺八·一声一世》纪录片采访
YT：两位老师的尺八演奏，都创新性地融合了各种元素，包括古典、民谣、流行等形式，可见尺八拥有无限的可能性。在职业生涯中，你们又是如何发现、探索这些新的演奏形式的呢？
佐藤康夫：虽然我在我的音乐中融入了很多新的元素，但是我觉得我仍没有发现尺八足够多的可能性，我以后会往这个方向继续努力。这次来到中国，我希望能通过这部纪录片、通过我们的演奏会，为中国大众带来尺八的新风潮。
小凑昭尚：我从东京艺术大学的尺八专业毕业以后，并没有马上找到工作，于是走上了街头音乐人的道路，当时能演奏上百首的流行音乐曲目，这也是探索发现这种演奏形式的契机。而后来由于跟很多演奏家的合作，包括这次参与纪录片的拍摄，与不同的人相遇，这些都成该过程的一部分。
尺八演奏家佐藤康夫
YT：说到从中国传入日本的传统乐器之一，除了尺八，筚篥也算一个。在日本筚篥演奏家东仪秀树的作品中，常常能听到筚篥与二胡的合奏，这种搭配给人以深刻的印象，可见乐器之间的协调与配合十分重要。那么对于尺八来说，它又有什么相得益彰的搭档呢？
佐藤康夫：前段时间，我和中国的音乐家进行了合奏，使用的都是中国的民族乐器。而尺八的音色是非常接近人声的，所以其实它和任何乐器都能配合得很好。
小凑昭尚：就像中国的二胡和筚篥很搭，尺八其实也成为过乐团的一员，但最终还是没能留下来。曾经一段时间，很多尺八演奏家就想，尺八是不是适合独奏呢？后来，他们也尝试过将尺八去和三味线、日本筝去配合，但是这么多年后，大家还是觉得尺八可与任何乐器同台演奏。
佐藤康夫与小凑昭尚为《尺八·一声一世》演奏会排练
YT：二位对未来的尺八演奏事业有何展望和预期？
佐藤康夫：每次当我被问到类似的问题，我都更加确信自己的想法，就是要继续创作更多的作品，一直把尺八给吹下去。我也非常感谢通过拍摄这次纪录片，我认识了很多人，积累了很多宝贵的经验。
小凑昭尚：首先是12月1日，我们的ALIAKE乐队将在上海进行演出。而另一方面，从过去到现在，我都觉得自己所做的还远远不够，通过这次纪录片的拍摄，这样的想法也变得更加强烈了，我也非常期待自己未来的发展。
ALIAKE演奏会
YT：不仅日本，中国乃至欧美的一些国家在如今的流行文化作品中，都会去有意地运用一些非常传统的、民族的乐器，并且也很受欢迎。您如何看待当下这种“复古流行”的趋势？
佐藤康夫：这其实是一个非常棒的趋势，它其实就是传统乐器全球化的体现。
小凑昭尚：世界各地的民族乐器都很有魅力，我对此也抱有极大的兴趣。我觉得这种趋势可能会成为一种超越国界的文化交流潮流，我也希望能够借此机会将尺八介绍给全世界，在这股潮流中得到宣扬。
尺八演奏家佐藤康夫演奏纪录片主题曲《一声一世》
YT：佐藤老师本次为纪录片《尺八·一声一世》谱写并演奏的主题曲，其中包含了怎样的感情？
佐藤康夫：当初受邀为纪录片作曲时，我刚好在电视上看到一部关于中国“春运”的纪录片，从中感受到了中国人顽强拼搏的精神，在此基础上，结合我对中国的印象，最终写出了这首曲子。
YT：尺八回到中国“寻根”是本次纪录片《尺八·一声一世》的重要部分，您认为它对于尺八、对于音乐、对于传统文化有何意义？
小凑昭尚：在中国失传而又在日本被发扬的尺八，如今回到中国，其实也是尺八传承的一部分。我不知道尺八今后到底会如何发展，但是在历史上，尺八一直都是与时俱进的乐器，随着时代的流转，它也会作出不同的变化，我希望观众在观看纪录片时能够感受到这一点，也期待尺八未来在中国的发展。
《尺八·一声一世》纪录片主创合影
本文部分资料图片来源于网络。
吴敬羽
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