李白斗酒诗百篇！
杜甫对于李白的飘逸与才气，深有感触，所以才能写出如此贴切的诗句。李白好酒，其诗多在醉中所作，因此肆意汪洋，潇洒不羁。虽然也有不少“大车扬飞尘，亭午暗阡陌”等讽刺抨击时事的诗，但李白被后世所铭记，还是他的狂傲与豪放。
李白的狂放，是与生俱来的的自信，是睥睨诗坛的天纵之资，这不禁令我想起一句台词：非吾小天下，才高而已！后世有许许多多宗法李白的，模仿李白的，甚至认为自己可以匹敌李白的，但最终，也只有一个诗仙李白而已。
那么，哪首诗才最能体现李白的狂放呢？“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”虽然有气势，但却是因奉诏入京的事情开心，算不得最狂放；“安能摧眉折腰事权贵”是因被排挤后的吟啸，虽有气节，但依旧不能算得最狂放，我认为，李白最狂放的还当数《江上吟》，他载酒泛舟江上，不禁诗兴大发，写下此诗，一气呵成，气势磅礴。
木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘。兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
这是一首七言歌行体，据说是李白自创的。木兰、沙棠都是一种香木，枻就是船桨一类的工具，所以第一句的意思，便是形容船的名贵，富家公子，泛舟江上，也是风流潇洒的。所以下一句则是娱乐方面，玉箫、金管则是指奏乐的歌妓。
名贵的船上放满了美酒，载着弹奏乐器的歌妓，随着江波漂流而去。美酒千斛，可以纵饮；佳人奏乐，可以抒怀，再有清风碧波，景色宜人，岂不快哉。短短的四句，李白便勾勒了一幅极为潇洒的画面。非是狂放不羁者，非是亲身经历者，是很难精炼且形象地描绘出这幅画面的。
接下来两句，是一联极为飘逸自然的对仗句，描写了自己的旷达。黄鹤楼传说有仙人子安驾着黄鹤而过，又说费文祎乘黄鹤等仙，李白用此典，言仙人还需要等待黄鹤才能离去，但自己却能随心所欲，在水上遨游，随着白鸥。
这一联的下半句是用《列子·黄帝篇》“海上之人有好沤鸟”的典故。其他诗人，为了体现自己不屑尘俗，往往会把自己比作仙人，但这种比喻，仍然是有形的、着相的，因为仙人也有仙人的不自在。李白只说自己是一个普通的“海客”，然心中无欲无求，自然是不羡仙，这才是最自由的形态。
正是想到了这一点，李白对尘世间的功名富贵看得极为淡漠，当年屈原只是楚王手下一个小臣，被排挤贬谪，在当时看来，屈原是失败的，而楚王为一国之君，至高无上，屈原纵使怀才不遇也是无奈的，令人惋惜的。
不过，这只是一时的看法，如果将他们放入历史长河当中，屈原的辞赋，永垂不朽，名流千古，而楚王，只是许许多多的楚国国君中的一位，他曾经拥有的江山与权势，早已在时光中虚无。
接下来的这句，我认为，是这首诗最狂放的、也是李白最狂放的一句诗：我兴致来了，落笔可令五岳振摇，待到诗成，则无人能敌，足以笑傲天下。这种睥睨一切的气势，非内心无比自信狂放者，是无法从容地写出来的，这种极具感情的迸发，也非那种装腔作势故作豪迈的词句能比拟的。
最后一句，李白从反面表达了自己的思想，一切尽在不言中。《唐宋诗举要》用了四个字来评价，正是我读此诗的感受：淋漓酣恣！
这首诗在后世流传并不过，课本和一些选本都没有录这首诗，据一些学者分析，应该是“载妓”之类的行为在如今太伤风化，并且这种心态不利于积极进取。但此诗是李白中年时期的大成之作，既能够体现他的思想，又能体现他的诗作风格，极具代表性。
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