高拭词注“黄钟宫”。按《汉武内传》，帝閒居承华殿，忽见一女子曰：“我墉宫玉女王子登也。至七月七日，王母暂来。”言讫，不知所在。世所谓传言玉女也。调名取此。
传言玉女双调七十四字，前后段各八句、四仄韵晁冲之
一夜东风 不见柳梢残雪 御楼烟暖 对鳌山彩结 箫鼓向晚 凤辇初回宫阙 千门灯火 九衢风月
中仄平平句中仄仄平平仄韵中中中中句仄平平中仄韵平中仄仄句中仄中平平仄韵中平中仄句中平平仄韵
绣阁人人 乍嬉游 困又歇 艳妆初试 把朱帘半揭 娇羞向人 手撚玉梅低说 相逢长是 上元时节
中仄平平句仄中平读仄仄仄韵中平中仄句仄中平中仄韵中中仄中句中仄中平平仄韵中平中仄句仄平平仄韵
下面这组词是十年前某诗词赛事作品，吾应邀作为评委进行简单点评，虽是个人一家之见解，亦不妨可参考借鉴。
作品一：传言玉女，题抱琴斋韵不限
借月为灯，偏照蕊宫高处。与星为伴，罢青鸾歌舞。人渐寂也，天籁宫商分付。是天涯事？是相思语？
指上流年，说重逢，说别去。海风山色，入东溟南浦。相如在否？俄尔素弦相遇。在音尘外，在凌波路。
弹：一二拍营造宏大背景，以天人烘托氛围，再以罢青鸾歌舞，引出渐寂。只是第三拍的“人”，“天籁”可以商榷。因渐寂的不是人，天籁也非所要表达的本意，此两处略显纠结。上片以两问句总结过度，可以。
下片一拍回扣上片结拍，可以，只三字句略显泛，其实可考虑流水对，加重情感渲染。二拍略远，不足以前后过渡衔接。三拍回扣知音一说，结拍以二叠递进回应。手法娴熟。
本词可以看出，作者在词的功底上应不错，整体比较流畅自然。营造情景氛围也不错。只些微细节略显粗疏，可琢磨。另，何为抱琴斋？个人感觉未够切题，主旨略显空泛。
作品二：传言玉女，题抱琴斋韵不限
一棹春风，风挟落梅如雪。簪花悬柳，抱桃枝催结。胡涂不管，犹有余寒时节。怜它雏燕，共偎巢穴。
爱逐游丝，惯飘游，甚住歇？乘帷摇幔，把罗衣轻镊。无情似得，旦暮已成离别。闲闲鹦鹉，岫云含月。
弹：此乃怀春？伤春？上片，一二拍赏春，三四拍所表为何？不明。下片一二拍是否回扣上片结拍之雏燕？然后直接过渡到“乘帷摇幔，把罗衣轻镊。”，过于生硬。是以燕之离别栖宿喻人之离别？
下片结拍不明，是否跑远了？本首，整体结构松散，明显分为几节，在处理手法上略显生涩。虽有情思，未有词句。另，非抱琴斋，离题万里。
作品三：传言玉女，题抱琴斋韵不限
忆里蛾眉，曾也抱琴斋暮，欲弹复止，问花开谁主？燕行休忘，归与东风同路，莫将春事，更相耽误。
前语依稀，到而今，怎忍顾。凭轩久立，只漫添愁绪。声声鹧鸪，未解人心犹苦。断琴斋外，乱红无数。
弹：上片以忆里起拍，营造抱琴人之意象氛围。拓展进入燕行春事，再到下片之相思愁绪，在过渡衔接上过甚毛病，手法较娴熟。另，以景做结，回扣起拍，回环连接，不错。
在营造抱琴人再到相思愁绪，画面比较成功的。只是在个别字句推敲不够细致，略显纠结。比如，上片，曾也略累赘，下片之一二拍略空泛，“怎忍顾”未有回应，为说而说。鹧鸪句的前后衔接过渡也略显不足。
作品四：传言玉女，题抱琴斋韵不限
慢叩东窗，最怕乱红飘舞，管弦欲索，恨幽幽谁诉。楼头悄立，一任花残春去，素琴空抱，佳期空误。
帘外离歌，更那堪，断又续，心灰已冷，只剩愁堆聚。前盟旧誓，换得蛾眉深蹙，望天涯路，对潇潇雨。
弹：起拍定调，何其幽怨。楼头句以花残春去烘托抱琴人形象，还可，只两“空”字做结，感觉上此调情感到此戛然而止。后边如何腾挪？下片的帘外离歌再起，已然无力，反而累赘也。
另，下片也未回扣抱琴，略显离题，只幽怨还幽怨而已。其实，可学上首，结句以摩情景语回扣主旨。另，“更那堪，断又续。”略生硬。心灰已冷，只剩愁堆聚。略直俗。
作品五：传言玉女，题抱琴斋韵不限
怨调凄音，曲寄离愁谁诉？仲秋明月，总勾相思处。璇玑一梦，倾尽其中酸楚。鱼书雁帖，问天涯路。
忆昔初逢，蝶纷飞、燕曼舞。读君儒雅，恰如春风度。情花窦开，共君两心相慕。何须盟约，此情毋负。
弹：起拍，看似切题，惜其余句子，只见相思，不见题目。但上片，结构上倒是一拍一拍层递进。相思，一梦，酸楚，问天涯路。这几处倒是衔接推进的还可以，章法明显。但是“璇玑”用在这里，似略有不妥。
下片调转回忆，相逢倾慕，结构上可以。只情花句与结句略泛，回收力度不足。另，此作非写抱琴斋，乃思人幽怨之作。
读完上述5首作品的分析，可以看出，长调对结构谋篇的要求，这点是最关键的。气脉对长调的影响至关重要，文采只是其次。
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