在几千年的灿烂文明史中，曾出现过很多名噪一时，并具有极其重要文化价值的文学作品。而最能够体现这种价值的文学题材，就是大家耳熟能详的唐诗与宋词。
可以说作为中国古代文学史中的，两辆并驾齐驱的文学马车，拉动了极具中国特色的文化发展。
相信一提到唐诗很多人就会想起，在唐朝诗坛上叱咤风云的李白、杜甫等知名诗人；而谈起宋词则会想到苏轼、柳永、秦观等，极富盛名的宋词作家。
事实上在这些诗词名人光环掩映之下，还有很多极具个人风采的诗词大家。
生活于五代十时期的南唐末代君王李煜，就是一位被后人尊称为“词帝”的词作大家，谈到李煜，相信很多人都会有自己的见解。
有人认为他作为一国之君，但却以诗词而闻名实属讽刺；即使作为末代君王也应该励精图治，而不是每天纸醉金迷、吟词唱曲。
当然也有持不同观点的人认为，李煜作为一个才华横溢的文学家，只不过是生错了身份而已。如果他没有生于帝王家，恐怕文学成就还要更上一层楼。
关于这种争论的最终结果，后人有诗为证“作个才子真绝代，可怜薄命作君王”。
古代君王中填词最佳者李从嘉
笔者认为纵观中国古代发展史，简直就是一部充满血泪的战争史。这种所谓的“战争”，既有国与国之间的战役，先不论其是否具有正义性；也有为了争权夺利而出现的“内部”争端，而自古以来历代帝王家的，这种战争残酷性更为剧烈。
存在于五代十国时期的“十国”之一的南唐，虽然国土面积、国家实力都比较弱小，但由于偏安于江南富庶之地，所以经济与文化发展尤为繁荣。这在战乱频繁、硝烟弥漫的古代社会，绝对称得上是一个世外桃源。
1.不想做皇帝的著名词人
但由于五代十国时期，正处于古代中国的分裂阶段，所以南唐的外部局势也十分紧张。虽然南唐在“十国”中的疆域最大，但是也仅传了三世享国三十九年。
李煜作为南唐“一帝二主”中的末代君主，实则最擅书画、音律及诗文。但在其诸多兴趣爱好中唯以词的成就最高。
这其实就是与现代人所说的，“兴趣是最好的老师”有一定关系。如果按这种人生轨迹发展下去，李煜恐怕与君王毫无瓜葛。毕竟他只是唐元宗李璟的第六子。
但是造化弄人其兄长接连早亡，就连皇太子李弘冀也在公元年去世。李璟在无奈之下只能立李煜为太子，令其住在东宫学习处理政事。两年之后李煜开始了“太子监国”，并在同年六月李璟死后在金陵登基即位。
2.人生如梦皆在转瞬之间
笔者认为如果说人生就像一场梦，或许此时的李煜正在做一场美梦。按理来说李煜作为李璟的第六个儿子，根本没有机会荣登大宝。
而且李煜本人对皇位也毫无兴趣，他的梦想其实是做一个，无忧无虑、吟诗作画的“闲王”，或许李璟也从未相过要立李煜为帝。
但这些都只是笔者的个人猜想，无论如何，最不可能、最不想当皇帝的李煜，却成为了南唐末代国君。
至此之后，他的人生就像乘坐过山车一样，在懵懂中坐上皇位，又在无奈中成为阶下囚。忽高忽低的人生经历，最终在一杯“牵机药”过后而结束。
3.李煜词作风格蜕变的历史因素
事实上李煜的词风之所以会有前、后之分，最主要的原因就是其人生高低起伏。南唐国君时期他的词“花间”气息浓重，而且多以绮丽柔靡的感情基调为主；而在降宋之后他的词作却多以，凄凉悲壮的婉约风格为底色。
之所以会出现这种前后不统一，风格不一致的词作风格。其实最根本的因素就是身份转变。由于李煜的身份相对来说比较特殊，作为一个封建君主即使国家实力并不突出，但也是一位真龙天子“九五至尊”。
但是公元年李煜兵败降宋，并被俘至汴京之后，他就成为一个彻头彻尾的阶下囚。此时他内心的屈辱和不甘，汇聚成了四个字“五味杂陈”。
曾经的一代国君到如今的囚徒，于是他的词风随着他的人生境遇，发生了翻天覆地的改变。
南唐后主时期的“绮丽柔靡”词风
李煜前期词作多以描写宫廷生活，以及风花雪月的男女爱情为主。从这两种词作主题中可以窥探出，此时的李煜作为一代君王，尽享权利、荣华、富贵、爱情。由于其天生的浪漫个性，以及对诗文书画的青睐，所以政事方面并不尽如人意。
1.《浣溪沙·红日已高三丈透》中的纸醉金迷
《浣溪沙·红日已高三丈透》，就是这一时期的经典之作。这首词以酒宴歌舞为主题，描写的是李煜及宫中之人，夜夜笙歌的奢靡生活以及歌舞升平的宫廷之景。这其实也是李煜词作前期的主要特征。
“红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。”，火红的太阳已经升到三丈高了，阳光透过帷幔照进皇宫。“金炉”指宫中的兽形香炉，宫女们正在为每个香炉添加香料。她们轻盈的步伐并不会弄乱铺在地上的红色锦缎。
“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”，倾国倾城的美人依然在跳着优美的舞蹈，即使她头上的金钗已经倾斜。这位美丽的舞者不断闻嗅鲜花，目的是让自己可以清醒一点。实际上描写的就是酣畅淋漓的酒宴与歌舞。
从这阙词中既可以感受得到，李煜前期奢靡与放荡的生活。他沉迷于歌伎舞乐，根本没有心思去管理国家。同时从字里行间也可以看到，“花间派”词作的“绮丽柔靡”风格。语言简洁明快、形象生动灵活、情感真挚充沛。
2.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
这阙词是李煜前期词作中的巅峰之作，通过对自己的爱人小周后的动作、神态描写。表达出了李煜怜香惜玉的君子之态，以及对小周后的迷恋与爱慕。可以说这阙充满浓郁“花间”气息的词作，完全可以体现出李煜作为，一位词人的高超文学技艺。
“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。”，在夜色朦胧月光暗淡轻雾缭绕的深夜，花朵反而显得更加娇艳欲滴。实际上这里面的“花明”，暗指小周后的娇媚容颜。在这花好月圆之夜一个美丽的女子，要赴自己的心上人之约。
“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”，“刬袜”就是穿着袜子，蹑手蹑脚的走下台阶。她踩过的台阶都散发出了女性的体香。一个美丽的女子仅穿着袜子，用手提着自己的鞋子。目的就是为了在于情郎约会时不被人发现。
“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”，在画堂的南畔我们终于相见，而你颤抖着身子扑向我的怀里，一边诉说着出来见面之难，一边与我浓情蜜意。其实这是一首李煜前期所创作的“艳情”诗词。
“梦里不知身是客”之《浪淘沙·帘外雨潺潺》
1.李煜后期诗词风格
李煜降宋被囚汴京期间，应该是他人生最黑暗的阶段。此时他的身份是一个亡国之君，他再也没有往日的奢靡之气了，取而代之的是寄人篱下的阶下囚生活。这个阶段是李煜诗词不仅，题材广阔、含意深沉，同时也最具有文学价值。
可以说他以亡国经历以及自身悲惨境遇为契机，所创作出来的诗词作品，在晚唐五代词坛中更具别树一帜的特点。并且对宋代词作发展做出了重要贡献。虽然李煜生活在五代十国时期，但是因其对古代词作的影响十分深远，所以被后人誉为开启宋词之一代“词帝”。
2.《浪淘沙·帘外雨潺潺》赏析
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。”，门帘或窗帘外的雨淅淅沥沥的下个不停。原本浓郁的春色此时也已经到了凋残之时。此时的天气阴冷刺骨，绫罗织成的锦被也抵挡不住，这股由心底向外扩散的寒意。
“梦里不知身是客，一晌贪欢。”，只有在睡梦之中才能忘记自己是一位“客人”。这句中的“身是客”独具悲凉之意。因为李煜被囚禁于汴京，作为曾经南唐的后主，此时他怎么可能是客人呢？只不过是北宋王朝的阶下囚而已。
“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”，自己一个人的时候千万不要，扶着栏杆远眺故国。因为一想到曾经的南唐就会更加难受。既然已经成为阶下囚，就与自己的国家永远诀别了。体现的是一个亡国之君的末世悲凉。
“流水落花春去也，天上人间。”，这阙词的最后一句独具点题意味，前面洋洋洒洒的写了好几句。但最终想表达的就是，李煜与南唐就像落花与流水，以及留也留不住的春天一样，再也无法重逢或相聚了。而天上和人间也是比喻，李煜与其故国之间的决绝。
可以说无论是身为国君之时，还是沦为阶下囚之后，李煜所撰之词文笔都是一绝。主要的差距就在于其身份转变前后，词风也随之出现了十分巨大的差别。
虽然后人在评价他的诗词成就之时，总愿意以“作个才子真绝代，可怜薄命作君王”作为结语。但是笔者却认为在古代封建社会中，不想做皇帝只有做个文人的现象，其实根本就不符合逻辑。
尤其是生在帝王之家的李煜，虽然在词作上有比较突出的个人成就，但是他作为南唐国君确实不称职。作为后人没有必要粉饰其过，反而应该多从客观角度去了解这位“词帝”。
结语
李煜的一生虽然非常很短暂，但却可以用享尽了荣华富贵，尝尽了心酸苦味来形容。他的人生可谓大起大落、大喜大悲，这些丰富的人生经历，以及因此而塑造出来的文学思想，都体现在了李煜的诗词作品之中。
作为一代承前启后的词作家，李煜“为人仁孝，善属文，工书画”；但是贵为一代国君，却毫无建树并丢掉了祖宗的基业。虽然后世人在提到他时，都会说“国家不幸诗家幸”。但笔者认为如果从人性角度去分析，李煜就是一个具有多重人格的纨绔子弟。
牛前进《粗服乱头,不掩国色——南唐后主李煜词风探析》
宋文雯《《浪淘沙·帘外雨潺潺》意境分析》
姚明《《浪淘沙》解读》
刘明彰《一字一泪一声一泣——读李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》》
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